“杜鵑花呀杜鵑花，花開滿坡滿山洼。心似火焰紅彤彤，身似白玉玉無瑕。杜鵑花呀杜鵑花，默默無言吐春芽。風風雨雨壓不倒，清香萬里送天涯?！庇^看完國家大劇院復排的經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》，這首歌就一直縈繞在我心頭。1935年紅軍長征出發(fā)后，留在根據(jù)地堅持斗爭的人們生活極其艱苦。在革命轉入低潮、處于危困的時候，黨員對黨的忠誠就像杜鵑花一樣高潔與美麗。
1991年，該劇由原總政治部歌劇團創(chuàng)排演出，收獲了很大的成功和諸多贊譽。為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，該劇時隔30年再次復排演出。
該劇故事發(fā)生在江西蘇區(qū)杜鵑林，因為區(qū)委書記馬家輝的背叛，7名中共地下黨員被捕。刑場上，老支書為了掩護女共產(chǎn)黨員田玉梅，讓她能夠逃出去向黨組織報告黨內出現(xiàn)了叛徒，用自己的胸膛擋住子彈。死里逃生的田玉梅，冒險找到馬家輝報告。馬家輝賊喊捉賊、陷害玉梅，還和白軍團長設下埋伏，妄圖一舉消滅游擊隊。危急關頭，田玉梅一片赤誠化解了七叔公對她的疑團，把桂英心中熄滅的革命之火重新點燃，揭穿了馬家輝的叛徒嘴臉。田玉梅與桂英在籌鹽時遭遇白軍。桂英壯烈犧牲，田玉梅為拖住敵人，保護游擊隊員，被敵人抓住，最終慷慨就義，血灑杜鵑坡。
該劇劇本改編自林杉1957年發(fā)表的同名電影文學劇本，而電影文學劇本的源頭則可以追溯到王愿堅在1954年創(chuàng)作的短篇小說《黨費》。三個版本都塑造了一個壓不垮的、堅貞不屈的女共產(chǎn)黨員形象，她是“黨的女兒”，是黨培養(yǎng)和教育出來的。通過這樣一個典型人物，反映了蘇區(qū)人民在殘酷的革命斗爭中鍛煉出來的英雄品格。不同的是，小說《黨費》中一切事件都是圍繞著交黨費（咸菜）鋪展開來，情節(jié)并不復雜；而電影劇本則延展了小說故事的前前后后，尤其是增加了叛徒馬家輝的角色。1991年歌劇版是電影劇本的再一次提煉和創(chuàng)造，劇情強化了馬家輝作為叛徒的戲劇情節(jié)，使得故事更加具有懸念。
歌劇的藝術魅力在于它不僅能讓觀眾聽見音樂，還能讓觀眾“看見”音樂。由于該劇劇本的戲劇情節(jié)曲折復雜，矛盾沖突尖銳，客觀上也增加了藝術表演上“解扣”的難度。如何藝術處理劇中角色的唱段表演，把故事演繹得合情合理，直接關系到歌劇的藝術質量。所以此次復排對主創(chuàng)人員是一次挑戰(zhàn)。
全劇中比較復雜的是玉梅勸說桂英一段，在這段戲中，演員們展示了深厚的聲樂基礎和扎實的表演功底。秉性善良的桂英不堪丈夫馬家輝叛變革命的惡劣行徑，精神崩潰。后來在玉梅的勸說下，她才清醒過來，所以桂英表現(xiàn)得時而瘋癲、時而清醒。隨著劇情發(fā)展，玉梅來找桂英，隔著門縫正好瞧見她正站上凳子，準備上吊?？嗫鄤裾f無果，玉梅突然爆發(fā)，拍著桌子，用充滿憤怒的聲音說道：“你以為死了就清白了？你以為，死了就干凈了？”接著玉梅演唱：“想一想，看一看，怎么對得起那光閃閃的名字——共產(chǎn)黨員！”演員情緒激昂、真誠，動作簡練、剛勁，唱腔濃烈、深沉。然后，音樂旋律變得較為柔和。桂英趴在地上痛哭，玉梅輕輕走到桂英旁邊，單腿跪地雙手將桂英摟在懷里唱：“我和你，從小一起打豬草，泉水旁，同唱山歌編竹籃……”這是玉梅在回憶和桂英共同成長、擁有共同信念的美好時光。演員這段演唱十分柔情，通過生動的表情和神態(tài)傳達給觀眾一個感覺，玉梅是在用一顆火熱的心去溫暖桂英將要死去的冰冷的心，鼓勵她堅強起來。最后，玉梅唱道：“你丈夫犯下滔天罪，憑什么要你來承擔……有怒你就沖天喊，有恨你就握緊拳?！比缓竽闷鹱郎系狞h證交還給桂英，繼續(xù)唱道：“你把它好好貼身邊，莫要再軟弱，莫要再悲嘆，挺起胸，朝前站，生死和黨心相連！”尾句點題，演員作為女高音，把尾句唱得蕩氣回腸，全劇被推向高潮。整段表演細膩生動，節(jié)奏張弛有度，大大增加了戲劇的張力，較好地完成了桂英從彷徨到信念堅定的轉折。
回顧我國的歌劇歷史，從新歌劇《白毛女》開始，到《小二黑結婚》《江姐》《黨的女兒》，民族歌劇在歷史上留下光輝足跡，在戲劇性、文學性和音樂性上聳立起一座座高峰，為新時代歌劇創(chuàng)作提供了寶貴的美學經(jīng)驗。
此次復排，也是對經(jīng)典軍旅戲劇的一次致敬。該劇初創(chuàng)時，集結了當時全軍眾多優(yōu)秀藝術家，閻肅（執(zhí)筆）、王儉、賀東久、王受遠編劇，王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行作曲。這充分反映了我黨、我軍歷來重視文藝工作，以文藝為武器來描寫軍事斗爭，藝術地呈現(xiàn)黨史、軍史，塑造英雄形象的光榮傳統(tǒng)。軍旅題材戲劇一直伴隨著革命事業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，伴隨著我們這支軍隊的壯大而壯大。期待軍旅戲劇能在新時代創(chuàng)作出新的經(jīng)典，書寫新的輝煌篇章。