無論恢弘壯闊，還是平靜如水，歷史總是以她匆匆的節(jié)奏漸行漸遠。藝術(shù)創(chuàng)作的責任不同于哲學家的思辨，也不同于歷史學家的實錄。之于歷史，藝術(shù)創(chuàng)作更需要把握一個時代的精神實質(zhì)，進而在縱橫交錯的歷史事件中抽離出最動人的景象。這兩年的抗日劇熱潮頗遭議論，原因就在于很多所謂的“神劇”只是簡單搭建一個硝煙彌漫的背景，然后肆意地演繹光怪陸離的情節(jié)。這樣的電視劇事實上是對歷史的褻瀆，根本不配冠之以“抗戰(zhàn)”的名號。與之相比，由南京軍區(qū)拍攝的電視劇《我的特一營》是一部真正的抗戰(zhàn)題材劇，它既體現(xiàn)了軍隊文藝創(chuàng)作一以貫之的嚴肅態(tài)度，同時也適應(yīng)了電視劇大眾傳播的特征，奏響了一闋抗日劇敘事的主旋律樂章。

在悲壯的抗日戰(zhàn)爭進程中，臺兒莊戰(zhàn)役是一座不朽的豐碑。當《我的特一營》將攝像機聚焦于76年前魯南大地壯懷激烈的戰(zhàn)場時，實際上就賦予了作品詮釋偉大抗戰(zhàn)精神的責任擔當。一方面，電視劇全景式地展現(xiàn)了臺兒莊戰(zhàn)役的真實過程，重要的事件與人物皆嚴格依據(jù)史實，諸如雙方將領(lǐng)的運籌指揮，敵我軍隊的排兵布陣，戰(zhàn)爭進程的逐次演變，國共之間的緊密配合，川軍、桂軍等各路軍隊的同仇敵愾，甚至一次陣地爭奪戰(zhàn)的反復拉鋸，交戰(zhàn)雙方的番號、武器、軍服、標識等……這就使得電視劇在宏大的敘事格局里呈現(xiàn)出歷史教科書式的嚴謹。另一方面，在歷史真實之中，電視劇精心塑造了一支作戰(zhàn)分隊——特一營的群體形象。很顯然，特一營是電視劇的藝術(shù)再創(chuàng)造，但特一營官兵身上的忠勇、無畏、智慧與犧牲，卻是反法西斯戰(zhàn)爭中中國軍人形象的縮影。進而言之，在特一營官兵的身上，凝聚了習主席所指出的偉大抗戰(zhàn)精神的內(nèi)涵，即天下興亡、匹夫有責的愛國情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅忍不拔的必勝信念。這樣的藝術(shù)虛構(gòu)，恰恰對應(yīng)著對于歷史語境的真實還原和真切認知。

然而在電視劇市場競爭激烈的今天，主旋律敘事如果一味地顯現(xiàn)嚴肅的宣教風格，將很難吸引觀眾的眼球，傳播效果會大打折扣。從本質(zhì)上說，電視劇是戲劇的一種特殊的影像形式，強調(diào)戲劇效果是電視劇提高熒屏影響力的不二法門。正如《我的團長我的團》《我是特種兵》《我的兄弟叫順溜》等近年來頗受好評的軍事劇一樣，《我的特一營》的敘事重心同樣落在“我”上，個體敘事的騰挪揮灑空間較之于“我們”的集體敘事，顯然更為灑脫靈動。

且看“特一營”中各具特色的“我”，如勇猛果敢的營長周天翼，足智多謀的副營長孫嘉謀，信口開河的“半仙”李有才，川音濃重的“老貓”吳老四，聰明靈活的“哨兵”羅松林，尚顯稚嫩的新兵“小四川”等，一個人有一個人的聲口，往往甫一亮相便深入人心。這些性格迥然相異的人物形象，既可以在“特一營”匆促緊張的集體生活中，也可以在與外圍人物的關(guān)系鏈中，諸如戀人、上司、敵人、間諜、漢奸等，碰撞出大量的矛盾沖突。在緊張激烈的戰(zhàn)斗場景間隙，這些矛盾沖突甚至可以產(chǎn)生些許輕喜劇效果。這一方面幫助形成了電視劇張弛有致的敘事節(jié)奏，使得觀眾在緊張的觀劇體驗中有所放松；另一方面，個性化的人物塑造在劇集的遞進中，自然呈現(xiàn)出個人的家庭、血緣、親情、愛情與友誼，便逐漸由接地氣轉(zhuǎn)為聚人氣。當觀眾們已然熟悉的主人公們在慘烈無比的戰(zhàn)場上英勇犧牲時——此時鏡頭往往閃回至那些曾經(jīng)親切的音容笑貌，以喜襯悲，以生襯死，以平凡映射偉大，感天動地的悲壯氣氛便溢滿熒屏。