小劇場戲曲：繼承是本 創(chuàng)新是魂

光明日報記者 張景華 光明日報通訊員 張玉靜

近年來，小劇場戲曲在北京、上海等地的演出紅紅火火，許多年輕人以去小劇場看戲為時尚。小劇場戲曲以其深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，新穎的呈現(xiàn)形式，先鋒的理念探索而備受觀眾關(guān)注。近日，北京市文聯(lián)就“北京小劇場戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀及未來”組織召開專題研討會。與會的專家學(xué)者認(rèn)為，小劇場戲曲既是繼承發(fā)揚戲曲文化的新嘗試，也是把戲曲帶入更寬廣視野的新探索。小劇場戲曲前行的動力，仍然在于利用小劇場的特點進行創(chuàng)新。

1、最吸引人的就是創(chuàng)新

中國小劇場戲曲源于20世紀(jì)80年代初的小品熱潮。2000年以后，北京京劇院的《馬前潑水》《浮生六記》《惜·嬌》《昭王渡》等小劇場京劇系列，直接推動了小劇場戲曲的發(fā)展。

什么是小劇場戲曲呢？

作為北京京劇院小劇場戲曲的專業(yè)編導(dǎo)，李卓群用四個字來概括——“小、深、精、廣”，即小舞臺、深內(nèi)容、精表演、廣觀眾。她認(rèn)為，小劇場跟大舞臺的區(qū)別就是觀眾很投入。小劇場觀眾與演員之間只有一步之遙，近在咫尺的表演，是演員與觀眾面對面、眼對眼甚至心對心的一種交流互動。這種獨特的表現(xiàn)方式，正是小劇場藝術(shù)所特有的氣質(zhì)，也是其最精彩最吸引人之處。演員一抬手一投足一個眼神，觀眾都看得清清楚楚。演員從始至終不能游離于戲里和人物之外，這也要求演員要有很深厚的藝術(shù)功底和表演功力。

“小劇場鍛煉的不僅是演員，編劇、導(dǎo)演、作曲和服裝化裝道具同樣能得到鍛煉?！崩钭咳赫J(rèn)為，“小劇場戲曲最吸引人的地方就是創(chuàng)新，實驗性、先鋒性是小劇場的核心特質(zhì)，能給戲曲發(fā)展提供更多的探索空間?！?/p>

北京京劇院演出的小劇場戲曲京劇《惜·嬌》 資料圖片

戲曲評論人封杰認(rèn)為，小劇場戲曲歸根到底看的還是戲曲，一定要唱出詩的感覺，要演出戲的味道，要表現(xiàn)出文化的意蘊。作為一種新興的、需要通過大量實踐去探索的戲劇表演模式，小劇場戲曲只有創(chuàng)新，才能讓觀眾尤其是年輕觀眾產(chǎn)生共鳴，從而激發(fā)創(chuàng)作者的熱情，實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代的傳承發(fā)展。

2、傳承是傳統(tǒng)戲曲的“核”

但是，縱觀近年來小劇場戲曲的創(chuàng)作發(fā)展之路，并不盡如人意。原因有很多，但最重要的是不能丟掉傳統(tǒng)戲曲的“核”。

北京戲劇家協(xié)會副主席楊乾武指出，戲曲是注重傳統(tǒng)、注重程式的藝術(shù)，改變起來較為困難。有的劇目在表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新了，但是傳統(tǒng)戲的內(nèi)涵卻抽空了，傳統(tǒng)的生活方式、人生經(jīng)驗、倫理道德都沒有了，這樣的創(chuàng)新走不遠。他表示，相對于小劇場話劇，小劇場戲曲創(chuàng)作難度更大，現(xiàn)有機制導(dǎo)致創(chuàng)作者創(chuàng)作戲曲的動力不足。

如何促進小劇場戲曲的良性發(fā)展？楊乾武認(rèn)為，大浪淘沙，只有通過市場的競爭才能創(chuàng)作出好劇目。有了演出市場編劇才會寫，導(dǎo)演才會導(dǎo)，演員才會演。如果沒有演出市場，小劇場戲曲作為文化的形態(tài)很難持久。目前北京小劇場戲曲正在往好的方向發(fā)展，戲曲的手段在拓展，戲曲的觀念在更新，在傳承傳統(tǒng)的過程中尋找突破口。

“小劇場戲曲其實是傳承與創(chuàng)新相融合的藝術(shù)。傳承不好的時候，創(chuàng)新也會出現(xiàn)問題，創(chuàng)作不力，傳承必然受到阻礙?！敝袊囆g(shù)研究院戲曲研究所所長王馗認(rèn)為，對于有藝術(shù)理想的藝術(shù)家來說，小劇場戲曲是一項極具挑戰(zhàn)性的工作。如何在傳承與創(chuàng)新中找出一條能契合戲曲的路子，是一個艱難的探索過程。戲曲藝術(shù)的探索必須要有力度，形式感和藝術(shù)的表現(xiàn)手段要合乎戲曲的藝術(shù)規(guī)則，但也要符合小劇場的概念，特別是靈活的劇場結(jié)構(gòu)，互動的劇場觀演關(guān)系，為小劇場戲曲的發(fā)展提供了更多的可能。