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在探索中迎接《破曉》

來源:解放軍報作者:李亞萍責任編輯:康哲2014-07-18 09:51

文中圖片均為雜技舞臺劇《破曉》劇照。作者提供

任何一種舞臺藝術(shù),假如不能表達當下的普遍情感,不能塑造當下的典型人物,不能呈現(xiàn)典型人物的情感成長歷程,就會被漸漸淘汰出主流藝術(shù)舞臺。怎樣才能在雜技的舞臺上,通過演員的演繹,創(chuàng)造出一個嶄新的典型人物,詮釋這個人物的情感歷程,是盤亙在我腦海許久的思考,更是我作為雜技人必須要做的一個嘗試。

基于要用雜技主體反映當今普通士兵在軍隊大熔爐里鍛造成一名真正軍人的初衷,我們很快就找到了要創(chuàng)造的那個典型人物的形象——特戰(zhàn)隊員。同時,我們深深懂得,是對信仰的堅持才使我們這支軍隊從創(chuàng)建初始到今天仍能保持頑強的戰(zhàn)斗力。因此,站在今天,為了明天,回望昨天,讓這種堅持信仰的精神永遠引領(lǐng)著中國軍隊,就成為我們清晰的創(chuàng)作脈絡。

然而,我們在劇本創(chuàng)作之初就遇到了困難。與其他舞臺藝術(shù)不同,雜技藝術(shù)往往需要幾年的訓練才能在舞臺上表現(xiàn)出自己獨特的魅力,劇本創(chuàng)作必須根據(jù)現(xiàn)有的節(jié)目來設(shè)置場景、矛盾,要根據(jù)演員掌握的雜技技術(shù)來編織故事發(fā)展的關(guān)鍵點。經(jīng)過幾輪反復修改,《破曉》的舞臺劇本終于完成。我們在激動不已的同時,也感到忐忑不安。擔心有人說《破曉》丟掉了雜技本體,擔心雜技、話劇在這里最后變成兩層皮,更擔心有人說“技術(shù)不夠,話劇來湊”。

但“戰(zhàn)雜人”一旦目標確定,哪怕刀山火海,也要敢打猛沖。演員的語言培訓和雜技節(jié)目提升同時展開,劇本也細化到每個節(jié)目乃至每個動作。我們排出一稿就請來一批基層官兵觀看,寫下意見,我們修改,再請另一撥官兵看……雜技與戲劇的比例問題就在一遍遍的觀看、評鑒、修改中漸漸趨于完善。

《破曉》面向駐穗基層部隊的大范圍首輪演出開始后,官兵們的觀后感如雪片般飛來。他們紛紛說,這部戲讓自己看到了當兵的價值,堅定了自己成為當代合格軍人的決心。很多觀眾激動得掉淚,久久不愿離開劇場。我突然意識到,《破曉》之所以能夠成功,正是緣于我們在堅持中不斷探索。

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