黎冰鴻 南昌起義 200×259cm 布面油畫 1960年 中國人民革命軍事博物館藏

近日，“繪心藝魂——黎冰鴻藝術回顧展”在北京中國美術館舉行。黎冰鴻（1913-1986年）是在救亡戰(zhàn)火中成長起來的藝術家，早年作品多為戰(zhàn)地寫生、宣傳畫、人物素描、漫畫等，后多作油畫，探索油畫民族化之路，將繪畫技巧歸納為“意、章、形、色、筆”五字訣。

木心曾說，作品就是藝術家公開的隱私。今天，我們除了對《南昌起義》史詩畫卷的重新審視和梳理，面對黎冰鴻先生一生藝術生涯的回顧，我們該如何還原一個真實立體的黎冰鴻在中國現(xiàn)當代藝術教育譜系中的位置？

歷史畫的藝術性是一個耐人尋思的話題。同樣地，我們感受到了黎冰鴻的歷史畫中的獨特與創(chuàng)新，往日里這些被遮蔽的藝術內質，又從何而來？如何被發(fā)現(xiàn)？

黎明烽火：重溫《南昌起義》史詩畫卷

《南昌起義》在人物形象的塑造刻畫、歷史場面的調度、整體色調的處理等方面均極見匠心。它不僅是黎冰鴻本人的油畫代表作，更是新中國黎明時刻的歷史見證。

黎冰鴻的一生，曾經(jīng)三次創(chuàng)作《南昌起義》。1959年，在新中國成立10周年之際為中國革命歷史博物館（現(xiàn)中國國家博物館）創(chuàng)作第一幅；1960年，為中國人民革命軍事博物館創(chuàng)作繪制第二幅，與第一幅基本一致，只是色調略有差別，表現(xiàn)了黎明前的夜晚，領導南昌起義的幾位領導人做最后部署的場景，畫面中五位起義領導人周恩來、朱德、賀龍、葉挺和劉伯承處于靠左的位置，在燈光與臺階的烘托下，居于畫面的視覺中心。周恩來位于整個畫面的黃金分割點上，左手叉腰右手舉起，顯示了對起義勝利的堅定信心。周圍的革命軍則手里持著武器，神情堅定，畫面整體色調偏冷，烘托出嚴肅而緊張的氣氛。畫面中，遠處正微微亮起的天空，預示著起義即將給中國帶來一片光明。

中國美術學院教授全山石先生在《黎冰鴻先生的繪畫藝術》中寫道：“作者在創(chuàng)作《南昌起義》之前，對歷史人物的造型、服裝、道具都作了深入細致的研究，畫了大量的素描和油畫寫生，甚至對起義時的夜色、燈光的色彩和光影效果也作了分析研究，嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和樸實的畫法使作品更具有說服力和感染力?！?/p>

中國美術學院教授翁誕憲先生也回憶說，“他的《南昌起義》，我們學畫的時候就非常關注。當時占主導地位的還是蘇派風格，一般在暗部畫得比較整，沒多少內容。黎先生的藝術風格比較獨特。他的風格是在暗部的內容很多，信息量大，暗部、亮度、質感都有，陰影畫得很透氣、很透明。高光的表達也是很獨特的方式。當時給我們留下很深刻的印象?！?/p>

1976年“文革”結束后，黎冰鴻應南昌八一起義紀念館的邀請開始進行第三次創(chuàng)作。他特意到了南昌、井岡山地區(qū)體驗生活，訪問了老紅軍、老赤衛(wèi)隊員及其親屬，收集了當年起義領導者各個時期的照片和資料。畫了數(shù)十張8開、16開，以至24開大小不等的油畫習作和速寫、素描等畫稿。起先他以飽滿的熱情創(chuàng)作了一幅尺寸相對較小的紙本油畫《南昌起義》，并參加了1977年春天舉辦的“全國美術作品展”，這次的畫面中增加了人群中幾面迎風飄揚的紅旗，反映了勢不可擋的革命力量。

為南昌八一起義紀念館創(chuàng)作的《南昌起義》正稿于1977年才繪制完成，他在正稿完成前還創(chuàng)作了一批小稿。中國美院美術館原館長楊樺林談到了根據(jù)主題性繪畫作品來推斷相關的小稿和素描稿的創(chuàng)作年代的問題?！坝彤嫛赌喜鹆x》的情況稍微復雜，因為原先的小稿和素描稿均被定為1959年所作。我們經(jīng)過反復比對，發(fā)現(xiàn)僅有4幅素描稿與1959年所作的油畫《南昌起義》相關，可定為1959年所作，其余的均可在1977年創(chuàng)作的油畫《南昌起義》中找到對應的人物，遂都改定為1977年所作。”據(jù)悉，黎冰鴻先生聽取當時黨史專家的建議修改了1976年的小稿，去掉了1976年紙本小稿中一面被扔在地上、被折斷、殘破的國民黨黨旗，依然突出表現(xiàn)了起義勝利后的場景，所以這幅作品又名《歡呼勝利》，這也構成了中國現(xiàn)代美術史上的一段佳話。

除《南昌起義》外，黎冰鴻的軍事題材作品創(chuàng)作，貫穿其畢生。從新中國成立初期的《燒地契》《秋收起義》《我們?yōu)檎x而戰(zhàn)》、連環(huán)畫《白衣戰(zhàn)士李蘭丁》、宣傳畫《抗美援朝、救鄰自救》等，到晚年的《黃昏出擊》，每一幅作品，無不殫精竭慮，充分顯示出作者對于人民軍隊的深厚情感和高超的繪畫技巧。