砥礪行路：熱愛生活，記錄時代的現(xiàn)場
作為緊貼時代的藝術(shù)家，黎冰鴻畢生都活躍在時代的現(xiàn)場，深入生活、扎根人民，從青年時期直至生命的最后幾年，他留下了很多速寫和寫生稿，現(xiàn)存于世的有400余件。
相比較正式的主題性創(chuàng)作，他的寫生作品多信手揮灑，極富生活氣息。在大量寫生的基礎(chǔ)上，他還創(chuàng)作了很多富有鮮活時代氣息的作品，如《水電站發(fā)電了》描繪的是農(nóng)村水電建設(shè)的場景；《種玫瑰花的姑娘》描繪了典型的保加利亞女孩的形象；《蘇聯(lián)畫家梅尼爾科夫》是作者在火車上為藝術(shù)家作的速寫；《版納艷陽》則是他在云南的寫生。
“文革”后，他更是深入生產(chǎn)、生活一線，創(chuàng)作中表現(xiàn)了時代的脈搏，呈現(xiàn)出了社會主義建設(shè)成就和大好河山的秀美風(fēng)光。如“金山石化建設(shè)”系列和“鎮(zhèn)海煉油廠建設(shè)”系列，“西北采風(fēng)”系列，“江南水鄉(xiāng)”系列，真切地反映了中國社會發(fā)展的面貌。
除了擅長革命軍事題材及歷史主題創(chuàng)作，黎冰鴻還特別熱愛生活。他創(chuàng)作了很多人物的肖像畫，包括他的自畫像、夫人肖像，以及家人、朋友的肖像等等。今年92歲高齡的黎冰鴻先生的夫人張?zhí)旌缗炕貞浧饋硪廊患硬灰选！拔艺J(rèn)識他的時候，還不知道他是美術(shù)家，不知道他畫得這么好，也不知道他過去的生活情況怎么樣。雖然他的年齡比我大很多，但我非常愛他，他的性格很好。”濃濃的情意不禁令晚輩后學(xué)們感動不已。
據(jù)中國美術(shù)學(xué)院教授金一德先生回憶說，“黎先生的畫，他畫的哪怕是手指大的人物速寫，都很注意人物的內(nèi)心特點。我和他一起帶著學(xué)生去煉油廠找一些工人來畫，他不僅畫得很像，且總能把這些工人的特點抓得很準(zhǔn)，這是他教學(xué)和畫畫的特點?！敝袊佬g(shù)學(xué)院孫景剛教授也談到這一點，“他有很多才能，我是在他的不太起眼的小肖像里看到的。他對人物的表情有一種特別細(xì)膩的深刻把握的能力?！弊鳛槔璞櫹壬膶W(xué)生、后來的助教，中國美術(shù)學(xué)院教授汪誠一先生也表示，“我覺得一個藝術(shù)家最可貴的東西不是技術(shù)。他作畫的動機(jī)是什么，他是怎么畫畫的，他為什么要畫，他的激情從哪里來，他心里想什么，這是一個畫家最重要的?！薄八菑纳钪衼?，他有很多生活中的體驗。他是從革命隊伍中、從革命的實踐中成長起來的畫家。黎冰鴻先生沒有留學(xué)到法國，沒有留學(xué)到日本，也沒有在正規(guī)的學(xué)校學(xué)習(xí)過，他就是憑著自己的聰明才智，憑著他的奮斗精神，善于學(xué)習(xí)，善于吸收?！?/p>
為什么他的畫能夠如此打動人？中國美術(shù)學(xué)院教授章曉明補(bǔ)充道，“看看黎先生的作品，對我們來說確實是一面鏡子。他的小幅速寫中，對一些動作的推敲是非常嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的。這可以看出他創(chuàng)作作品時的心是非常沉的，真正沉到里面去。”
黎冰鴻 南昌起義 125×160cm 布面油畫 1977年 南昌八一起義紀(jì)念館藏
歷史遮蔽：“作品就是藝術(shù)家公開的隱私”
從學(xué)術(shù)的角度，如何更真實地認(rèn)識到作品之間的因果，包括它的淵源？如何從黎冰鴻的一生以及他的作品中得到真正的啟發(fā)，進(jìn)行美術(shù)史的正確的書寫？
木心說，作品就是藝術(shù)家公開的隱私。今天我們需要怎么重新認(rèn)識黎冰鴻的藝術(shù)特色和成就，或許應(yīng)該把他放在歷史的語境中來評價?！睹佬g(shù)》雜志主編尚輝說，“黎冰鴻是20世紀(jì)四五十年代代表中國油畫最高水平的畫家之一，尤其是在50年代，在沒有完全接受，或者是部分接受蘇聯(lián)繪畫的時期，他看到了法國油畫傳承的原貌。我們會遺忘黎冰鴻的重要原因，首先是因為在50年代中后期，留蘇的學(xué)生和馬訓(xùn)班的學(xué)生畢業(yè)以后，在全國迅速興起了蘇聯(lián)油畫的學(xué)習(xí)高潮，這讓我們幾乎看不懂或者是忽視對黎冰鴻這樣一類油畫創(chuàng)作的看法。除了黎冰鴻先生，還有北京的衛(wèi)天霖等等，都是被歷史遮蔽的一代油畫家。”
中國美術(shù)學(xué)院圖書館館長、藝術(shù)人文學(xué)院教授張堅也談到了黎冰鴻在整個中國油畫的歷史中被淹沒與遮蔽的地位。“因為他既不是劉海粟的系統(tǒng)，又不是徐悲鴻的系統(tǒng)。他的作品是有現(xiàn)代性的，那種現(xiàn)代性實際上就是一種觀察方式。黎先生在塑造人物形象的時候非常在意人的受光狀態(tài)。大家可以看到人物的帽檐、臉、鼻尖、肩、胸，高光的位置是用長條的筆觸，是用尖毛狀的筆觸來勾畫。這樣一種觀察方式是表面的，但它有非常強(qiáng)烈的光感，能夠渲染出一種氣氛。如果追溯起來這種方式可以追溯到薩金特那里?！彼又榻B，“因為印象派是要抑制繪畫的文學(xué)性和故事性，整個畫面強(qiáng)調(diào)題材的平等主義，不特意地進(jìn)行敘事。黎先生用這種方法提升繪畫的敘事效果是很有意思的?！?/p>
黎冰鴻的確在油畫中國化和現(xiàn)代之路上作出了重要的貢獻(xiàn)，文化部藝術(shù)司文學(xué)美術(shù)處副處長張苗苗談道，“當(dāng)時有很多油畫民族化的討論，但能形成系統(tǒng)理論梳理的并不多。他的中國式油畫的理論還很具體。比如，他曾經(jīng)提出中國式油畫不僅是把國畫的筆墨技法用于油畫創(chuàng)作，而是要探索出中國式油畫的精神。在給費以復(fù)的一封回信中，他明確提出油畫和中國畫不僅僅是工具和技法上的區(qū)別，更重要的是內(nèi)容、形式、風(fēng)格上的差異。但是，我們要畫出中國式的油畫，就要在內(nèi)容、形式和風(fēng)格上做新的探索。在這個方面，他已經(jīng)突破了語言和技法本身來追求中國式的油畫?！?/p>
令人感到驚訝的是，關(guān)于追求中國式油畫這一點上，有幾位學(xué)者觀點竟然如此一致。金一德先生回憶起來，“他強(qiáng)調(diào)中西融合，我跟他到海南島學(xué)畫畫，他經(jīng)常講最好是在油畫里把版畫黑白的力量與中國畫的構(gòu)圖方式融合在一起。再就是要吸收中國民間的藝術(shù)，這是他的理想，他畫畫的追求。他畫的《水電站發(fā)電了》分明就是用中國的構(gòu)圖，用一種具有中國特點的形式?！睆垐砸舱f，“《水電站發(fā)電了》這張畫很有中國畫的意境，里面的光也非常有意思，實際上是電燈光，電燈光非常溫暖。在歐洲的未來主義繪畫中，電燈光是非常銳利的，用詩人的話來說就是電燈光能夠扼殺月光。但是在《水電站發(fā)電了》中，黎冰鴻把中國傳統(tǒng)的詩情畫意和工業(yè)化的美有機(jī)地結(jié)合在一起。一種傳統(tǒng)的審美趣味融合在工業(yè)題材的創(chuàng)作當(dāng)中，這真的是非常有趣的藝術(shù)現(xiàn)象。”
另外，作為黎冰鴻先生最重要的代表作的《南昌起義》，是否學(xué)界和美術(shù)史論界的研究還存在一些盲區(qū)？中國美院美術(shù)館副館長余旭鴻新的研究觀點也讓人耳目一新。
歷史畫究竟是不是簡單地還原歷史？創(chuàng)作或觀看歷史畫的時候，怎樣客觀地尊重歷史去還原歷史事件？以及浙派人物畫的起源和黎先生之間有怎樣的關(guān)系？如今已有學(xué)者提出了諸多有意思的問題并嘗試進(jìn)行回答，相信這些問題日后更值得學(xué)界進(jìn)一步作出研究、探討與沉淀。
