精益求精：編輯使命的天然要求
摘 要：自“編輯”出現(xiàn)起，它就要求從業(yè)人員有精益求精的態(tài)度和相應(yīng)的能力水平。隨著全媒體時(shí)代的到來，編輯面臨著更多的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，愈發(fā)要求他們具有較強(qiáng)的能動(dòng)性和創(chuàng)造力。打牢“版面無小事，處處是政治”的思想根基、培育對編輯工作的熱愛以及不斷全方位地完善自身、提升能力，是全媒體時(shí)代編輯工作實(shí)現(xiàn)精益求精的重要保證。
關(guān)鍵詞：全媒體時(shí)代；編輯；精益求精
1958年毛澤東同志在寫給當(dāng)時(shí)分別擔(dān)任廣西省委書記劉建勛同志、廣西省長韋國清同志的一封信里要求：“同廣西日報(bào)的編輯們一道，包括版面、新聞、社論、理論、文藝等項(xiàng)”“鉆進(jìn)去，想了又想，分析又分析。”當(dāng)時(shí)浙江省委宣傳部長、分管報(bào)紙的陳冰同志在學(xué)習(xí)貫徹毛主席的這個(gè)指示時(shí)深有體會(huì)地說：“報(bào)紙辦得好壞，主要看能不能抓住讀者；要辦好報(bào)紙，關(guān)鍵在于編輯部?！?/p>
全媒體時(shí)代，傳播環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，每個(gè)人都擁有了更加多元的信息源和更加方便的信息獲取渠道，但這并不意味每個(gè)人就因此都獲得了更為優(yōu)質(zhì)的信息。重溫毛主席的指示，我們更應(yīng)該看到，要在多元的信息源和多種多樣的傳播平臺(tái)和渠道里脫穎而出、立于不敗，關(guān)鍵在于編輯部。打牢“版面無小事，處處是政治”的思想根基、培育對編輯工作的熱愛以及不斷全方位地完善自身、提升能力，是全媒體時(shí)代編輯工作實(shí)現(xiàn)精益求精的重要保證。
一、源遠(yuǎn)：自“編輯”出現(xiàn)起，它就不是一項(xiàng)簡單的、輕而易舉的工作，就要求從業(yè)人員有精益求精的態(tài)度和相應(yīng)的能力水平
中文“編輯”一詞由“編”和“輯”兩個(gè)詞素合成。“編”字產(chǎn)生很早，甲骨文、金文中就有?！稄V雅·釋器》里稱：“編，絳也”，就是絲繩。后來，用絲繩把竹簡順次排列成書簡，也叫做“編”。再后來，把一些作品結(jié)集，稱為“編”或“編次”。《說文解字》說“編”為“次簡也”，即順其次第，編列簡策而成書，也就是按照一個(gè)合理的內(nèi)容結(jié)構(gòu)并將其完美呈現(xiàn)。“輯”的本義是“車輛相互和氣讓行”，后來引申為“聚集”，作為動(dòng)詞，它指先把各種來源的原始材料加工成一個(gè)文件，再封裝、包裝。由此可見，“編”和“輯”都是為了準(zhǔn)確把握不同內(nèi)容之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，將它們整理成一個(gè)有秩序的整體。
“編輯”合為一詞最早見于《魏書·李琰傳》：“修撰國史，前后再居史職，無所編輯”。初唐貞觀年間史學(xué)家李延壽所撰《南史·劉苞傳》中也出現(xiàn)了“編輯”：“少好學(xué)，能屬文，家有舊書，手自編輯，筐筐盈滿。”再后來有“不撰庸虛，久思編輯”（唐代顏真卿《〈干祿字書〉序》）、“今所存者才二十卷，又未經(jīng)學(xué)者編輯，古律錯(cuò)亂，前后不倫”（宋代蘇舜欽《題〈杜子美別集〉后》）等，這些“編輯”，基本都是指對史實(shí)資料、現(xiàn)存書卷的整理。
事實(shí)上，早在殷商時(shí)代，就出現(xiàn)了編輯活動(dòng)和編輯人員。當(dāng)時(shí)記錄統(tǒng)治階級卜問、政事等活動(dòng)的甲骨文，都被有次序地存放在被認(rèn)為是奴隸主王朝的檔案庫的地窖里，而那些專門從事這些檔案編排、分類、保管工作的“史官”，就是編輯人員。我國歷史上第一位編輯大家是孔子，他在收集、整理各諸侯國文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上編定了《詩》《書》《禮》《樂》《易》《春秋》。在這個(gè)過程中，他做了大量的審讀、取舍、修改工作，使之成為影響后世的重要經(jīng)典。往后，司馬遷《史記》中的十表八書，劉向的《戰(zhàn)國策》《戰(zhàn)國策書錄》，蕭統(tǒng)的《文選》，李陽冰的《草堂集》，李漢的《昌黎先生集》，劉禹錫的《文集》，元稹的《白香山集》，杜牧的《李賀集》等等，無一不是編輯工作的結(jié)晶；司馬光為編成《資治通鑒》，領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)小而精的編輯部，精研歷史19年，堪稱職業(yè)編輯；清末戊戌維新運(yùn)動(dòng)及其后，出現(xiàn)了真正的近代職業(yè)編輯，著名人物有梁啟超、譚嗣同、唐才常、樊錐、章太炎、蔡元培、張?jiān)獫?jì)等?？梢姡袊木庉嫎I(yè)和中國學(xué)術(shù)文化一樣源遠(yuǎn)流長，而且恰恰是因?yàn)橛辛司康木庉嫽顒?dòng)，燦爛的學(xué)術(shù)文化才得以保存和發(fā)展。著名學(xué)者、資深編輯家周振甫曾說：“我國古代最大的編輯工作，都是極為被人看重的，是用當(dāng)時(shí)的第一流學(xué)者和專家來做的?！?/p>
西方類似，最早的編輯大家是荷馬、柏拉圖、亞里士多德等。他們整理編成的《伊利亞特》《奧德賽》《柏拉圖對話錄》《詩學(xué)》《修辭學(xué)》等，成為西方文學(xué)、邏輯學(xué)、演講學(xué)、語言學(xué)方面的奠基性著作。
從新聞編輯的角度來看，據(jù)法國作者淮爾（G·Weil）所著《日報(bào)期刊史》記載，最早的職業(yè)新聞編輯出現(xiàn)在16世紀(jì)，但直到1800年，美國《合眾國際公報(bào)》才第一次在一篇文章后面注出“編者”的字樣。在我國，新聞編輯工作受到重視是辛亥革命時(shí)期興起國人辦報(bào)高潮以后，彼時(shí)報(bào)紙發(fā)生了重大變化：外貌上從舊式線裝書一樣單面印刷改為白報(bào)紙雙面印刷，編輯技巧也有了較大提高，如版面分欄、增列導(dǎo)讀目錄、文章句讀加點(diǎn)、外地要聞須用電文稿等。1919年“五四運(yùn)動(dòng)”開始，在《新青年》雜志的影響下，報(bào)紙雜志普遍改用白話文和西式標(biāo)點(diǎn)符號；報(bào)紙版面采用多種分欄形式；國內(nèi)外重大新聞取代“大總統(tǒng)令”登上頭版頭條；《時(shí)事新報(bào)》《晨報(bào)》等一些大報(bào)進(jìn)行了副刊革新，中文報(bào)刊完成了近代到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。自那時(shí)候起報(bào)紙編輯工作越來越顯現(xiàn)出重要，編輯工作也越來越受到重視。
二、流長：社會(huì)的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步，特別是全媒體時(shí)代的到來，愈發(fā)凸現(xiàn)了編輯需有能動(dòng)性和創(chuàng)造力，同時(shí)顯現(xiàn)出他們面臨的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)永不停息
全媒體時(shí)代新聞生產(chǎn)節(jié)奏更快、編輯形式更加多樣、編輯內(nèi)容更加豐富、編輯導(dǎo)向作用更加凸顯、編輯與記者及技術(shù)人員的邊界漸漸愈合，編輯不再局限于圖書，也不再局限于文字，編輯工作的對象已越來越多樣，編輯工作的含義也越來越擴(kuò)展。以報(bào)紙為例，《美國新聞史》里說，廣大讀者、傳播系統(tǒng)和生產(chǎn)的改進(jìn)這三種因素制約著報(bào)紙的發(fā)展，而“任何時(shí)候，只要現(xiàn)有的傳播機(jī)構(gòu)長期忽視了大批民眾，那么最終總會(huì)有人設(shè)計(jì)出新的機(jī)構(gòu)來滿足這一需求。”—多年來報(bào)紙的受眾一直被稱為“讀者”（reader），但當(dāng)現(xiàn)代受眾的“閱讀”行為本身發(fā)生改變，出現(xiàn)大量“非閱讀者”（non-reader）之后，當(dāng)“人們被慣壞了，變得懶惰了。當(dāng)他們需要信息時(shí)，他們不再說‘告訴我’（tell me），而是說‘給我看’（show me）”之后，美國報(bào)紙編輯們開展了一場“視覺革命”：以“非寫作”（non-writing）的方法向“非閱讀者”提供“非文字”（non-text）的報(bào)道。
我國新聞界也一樣，從改革開放至今，媒體的每一次“改版”，每一次革新，可以說都是為了建立和優(yōu)化與它的受眾信息需求相適應(yīng)、又具有自身特色的本媒體的信息呈現(xiàn)方式。從改革之初的黨報(bào)編輯模式到20世紀(jì)八九十年代的晚報(bào)模式以及由晚報(bào)引領(lǐng)的在新聞編輯層面的探索與突破而帶來的引人矚目的“周末版熱”和擴(kuò)版浪潮，從新聞編輯業(yè)務(wù)局限于組稿、選稿、改稿、制作標(biāo)題和設(shè)計(jì)版面等微觀層面，到日益凸顯思考媒介定位和報(bào)道策劃等宏觀業(yè)務(wù)，從媒介對于組織重構(gòu)和采編流程再造的各式各樣摸索，到“中央廚房”的正式建立和運(yùn)營，從新聞內(nèi)容的分發(fā)借互聯(lián)網(wǎng)門戶超越時(shí)空界限的渠道拓展，到根據(jù)用戶興趣而進(jìn)行的個(gè)性化定制，從數(shù)字技術(shù)在傳媒業(yè)的廣泛運(yùn)用，到媒體融合成為大勢所趨……其間新聞編輯業(yè)務(wù)革新的每一步，都是不斷在推進(jìn)、確立和明晰“編輯中心”這一模式。而這個(gè)進(jìn)程，折射的是不斷加劇的新聞競爭，以及競爭中新聞編輯的思想和業(yè)務(wù)水平對于新聞產(chǎn)品的質(zhì)量和媒介競爭力的權(quán)重。
習(xí)近平總書記指出：“媒體競爭關(guān)鍵是人才競爭，媒體優(yōu)勢核心是人才優(yōu)勢。”這就必須要提到編輯使命的天然要求：精益求精。2016 年，李克強(qiáng)總理在第十二屆全國人民代表大會(huì)第四次會(huì)議上所做的政府工作報(bào)告中明確提到了“工匠精神”。一時(shí)間，“工匠精神”成為熱詞。什么是工匠精神？工匠精神實(shí)質(zhì)上就是對工作精益求精、對產(chǎn)品精雕細(xì)琢的理念和態(tài)度。
工匠精神和編輯活動(dòng)一樣源遠(yuǎn)流長?！对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》里有“如切如磋，如琢如磨”，描述了工匠在切割，打磨，雕刻玉器、象牙、骨器時(shí)的仔細(xì)認(rèn)真、反復(fù)琢磨。儒家將它升華為治學(xué)和修身的方法，在《大學(xué)》里表述為：“如切如磋者，道學(xué)也；如琢如磨者，自修也?！敝祆鋭t進(jìn)一步提煉：“言治骨角者，既切之而復(fù)磨之；治玉石者，既琢之而復(fù)磨之，治之已精，而益求其精也。”“精益求精”由此產(chǎn)生，同時(shí)充分說明追求技藝的精湛與產(chǎn)品的精細(xì)是工匠精神的根本特點(diǎn)。
如果再認(rèn)真思考編輯活動(dòng)的本質(zhì)，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)精益求精也是全媒體時(shí)代編輯活動(dòng)本質(zhì)的內(nèi)在規(guī)定。作為聯(lián)系精神產(chǎn)品的精神生產(chǎn)過程和物質(zhì)生產(chǎn)過程的中介，作為以他人作品為對象的、再創(chuàng)造性的精神勞動(dòng)，編輯活動(dòng)本質(zhì)地表達(dá)了一種意識(shí)形態(tài)，反映了一定的思想觀念或政治主張，引導(dǎo)著社會(huì)意識(shí)形態(tài)以及人們具體的社會(huì)實(shí)踐方式，對精神產(chǎn)品的政治傾向、思想品位、質(zhì)量特色和傳播效果起著決定作用。這既是編輯活動(dòng)最初產(chǎn)生的歷史淵源，也是全媒體時(shí)代形式紛繁、種類繁多的各種編輯活動(dòng)本質(zhì)不變的根本原因。清朝著名藏書家張海鵬說：“藏書不如讀書，讀書不如刻書，讀書只以為己，刻書可以澤人，上以壽作者之精神，下以惠后來之沾溉，視區(qū)區(qū)成就一己之學(xué)者，其道不更光耶？”在“社會(huì)不僅通過傳遞、通過溝通繼續(xù)生存，而且簡直可以說，社會(huì)在傳遞中、在溝通中生存”的當(dāng)今，“刻書”之道不更光耶？
這些，都充分說明，全媒體時(shí)代，編輯有效利用“互聯(lián)網(wǎng)+”提高采訪編輯能力的同時(shí)，更需要弘揚(yáng)工匠精神，把精益求精的精神落實(shí)到新聞生產(chǎn)的每一個(gè)環(huán)節(jié)。
三、全媒體時(shí)代：精益求精的現(xiàn)實(shí)要求
全媒體時(shí)代，編輯人員怎樣才能做到精益求精？
（一）“版面無小事，處處是政治”是思想基礎(chǔ)
“版面無小事，處處是政治”是老一輩編輯們耳熟能詳?shù)囊痪湓挘彩撬麄兊纳钋畜w會(huì)和嚴(yán)格遵循；版面在這里也并非單純的報(bào)紙版面，而是整個(gè)編輯理念、業(yè)務(wù)、手法等的最后呈現(xiàn)。新聞和政治關(guān)系密切，新聞編輯是政治性很強(qiáng)的工作，它直接或間接地反映著黨的路線、方針、政策，具有強(qiáng)烈的傾向性。媒體定位準(zhǔn)確，稿件內(nèi)容精當(dāng)，新聞呈現(xiàn)方式與新聞內(nèi)容相得益彰，便能使受眾較為明確地領(lǐng)會(huì)編輯部的意圖，形成正確的輿論；反之則不能很好地表現(xiàn)新聞內(nèi)容甚至歪曲新聞內(nèi)容，在受眾中就很可能形成錯(cuò)誤的輿論導(dǎo)向。
換言之，“版面無小事，處處是政治”應(yīng)該是每一個(gè)編輯內(nèi)化于心的責(zé)任與使命，在編輯所有應(yīng)該具備的才能中，它具有統(tǒng)率作用。即是說，具有責(zé)任與使命意識(shí)的編輯，才更可能把自己的工作放到整個(gè)社會(huì)生活的大系統(tǒng)中去思考，看起來平凡細(xì)微的工作也才會(huì)顯現(xiàn)出它的重要性。責(zé)任與使命也是編輯職業(yè)境界的重要表征，如果意識(shí)不到“版面無小事，處處是政治”，一個(gè)編輯即使具有知識(shí)、技能等方面的良好素養(yǎng)，也難免將工作視為機(jī)械的循環(huán)往復(fù)。
（二）對本職的熱愛是工作動(dòng)力
亞里士多德認(rèn)為工匠對精益求精的追求，是出自對目的善的欲求和對自我制作的產(chǎn)品的由衷熱愛。他說“存在對于一切生命物都值得欲求和可愛，而我們是通過實(shí)現(xiàn)活動(dòng)（生活與實(shí)踐）而存在，而產(chǎn)品在某種意義上也就是在實(shí)現(xiàn)活動(dòng)中的制作者自身。所以，制作者愛他的產(chǎn)品，因?yàn)樗麗鬯拇嬖凇！眴滩妓勾蛟臁疤O果”品牌時(shí)也說過：“從事一份偉大工作的惟一方法，就是去熱愛這份工作。”只有熱愛，才有熱情和主動(dòng)性，也才有可能不厭其煩，精益求精。
愛因斯坦有一句名言：興趣是最好的老師。我們都知道沒有一流的編輯人才，就不可能有一流的媒體；而如果沒有一流的熱愛（或興趣），也就不可能有一流的編輯人才。因?yàn)樘热魶]有發(fā)自肺腑的熱愛，就不可能有竭心盡力的付出，也不可能有盡善盡美的工作態(tài)度，也就不可能有位于山峰位置的新聞產(chǎn)品和媒體。西方有一句名言：A Magazine：the lengthened shadow of its editor. 中文意思是“刊物是它的編輯身影的延伸”，說的是差不多的道理。
（三）全面完善自身是能力需求
如前所述，網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字技術(shù)變革了人類信息傳播模式，對當(dāng)代社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。隨著媒介形態(tài)與傳播方式的改變，“人人都是麥克風(fēng)”“人人都是編輯”已成為全媒體時(shí)代常態(tài)，社會(huì)輿論日趨復(fù)雜。主流新聞媒體如何在激烈的話語競爭中準(zhǔn)確報(bào)道事實(shí)，正確引導(dǎo)輿論，也是日益嚴(yán)峻的問題。在這方面，編輯人員身負(fù)重任。他們從單純的編輯演變?yōu)榧瘜懀╓riting）、編（Editing）、設(shè)計(jì)（Design）等為一體的全媒編輯（Weditor），新的傳播樣式在賦予他們更多的工作任務(wù)的同時(shí)，也要求他們具備越來越多樣、越來越高強(qiáng)的能力素質(zhì)。
日本資深編輯松本昌次說編輯“是全面動(dòng)員自己的個(gè)性、人格、人生觀、世界觀以及知識(shí)、教養(yǎng)、技術(shù)，甚至日常生活方式等個(gè)人的一切，從事與專家、作者或者創(chuàng)作書籍者有關(guān)的工作。編輯需要的不是其中某些項(xiàng)目，而是綜合上述一切的‘完整的人格’”。2019年初，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院微信公眾號推出一篇文章《看了他們?yōu)椤粗袊請?bào)〉海外版頭版創(chuàng)作的插圖，真想收藏一套！》，閱讀量近1.5萬，網(wǎng)友們用“驚艷”“太美了”“國際審美標(biāo)準(zhǔn)”來形容這些插圖。其實(shí)，這不是《中國日報(bào)》第一次“出風(fēng)頭”。在2014英國年度報(bào)業(yè)大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式上，《中國日報(bào)》歐洲版就被授予被譽(yù)為報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)和印刷的“奧斯卡獎(jiǎng)”的“最佳國際報(bào)紙獎(jiǎng)”。中國日報(bào)社總編輯助理、海外版編輯中心主任紀(jì)濤說，《中國日報(bào)》歐洲版的“高招”在于“對內(nèi)容的精雕細(xì)琢及對設(shè)計(jì)的悉心打磨”；而創(chuàng)作這些插畫的團(tuán)隊(duì)，靠的是“即使是一幅插畫，也需要‘十萬小時(shí)’定律的工匠精神”。
作為我國歷史上第一位編輯大家，孔子早在春秋時(shí)期就主張人一生中始終要“執(zhí)事敬”“事思敬”和“修己以敬”，意思是行事要嚴(yán)肅認(rèn)真不怠慢，臨事要專心致志不懈怠，以及加強(qiáng)自身修養(yǎng)要保持恭敬謙遜的態(tài)度。這或許也是全媒體時(shí)代每一位編輯通往“精益求精”的一條路徑。
（作者系國防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授）
責(zé)任編輯：姜興華