淺析如何在重大題材宣傳中講好中國故事
摘 要：弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，激發(fā)全社會(huì)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的強(qiáng)大力量，關(guān)鍵是要提高質(zhì)量和水平，把握好時(shí)、度、效，增強(qiáng)吸引力和感染力，讓群眾愛聽、愛看，產(chǎn)生共鳴，充分發(fā)揮正面宣傳鼓舞人、激勵(lì)人作用。大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《解放之戰(zhàn)》以其題材重大、故事性強(qiáng)引人入勝，探析該片的制作機(jī)理和特點(diǎn)，對(duì)于進(jìn)一步提高文獻(xiàn)紀(jì)錄片的制作質(zhì)量，大有裨益。
關(guān)鍵詞：重大題材宣傳；創(chuàng)新傳播；主題為先；講故事
在慶祝新中國成立70周年重大題材宣傳中，央視先后推出了紀(jì)錄片《我們走在大路上》《祖國在召喚》和30集大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《解放之戰(zhàn)》。三部紀(jì)錄片各有千秋，分別以不同的視角，客觀真實(shí)地反映了新中國成立70年來發(fā)生的巨大變化。筆者作為《解放之戰(zhàn)》大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的編導(dǎo)之一，以前曾參加過《人民子弟兵》 《光榮之旅》《來自新唐山的報(bào)告》 《邊防紀(jì)行》《百戰(zhàn)經(jīng)典》和《軍旅先鋒》等大型電視系列片的編導(dǎo)拍攝工作。但是，這次參加《解放之戰(zhàn)》編導(dǎo)工作和以往又有所不同：其一，題材重大。這是中國軍事文化研究會(huì)和央視《國家記憶》欄目，作為新中國成立70周年獻(xiàn)禮的鴻篇巨制； 其二，難度較大。用30分鐘一集的片長，反映一座城市的解放，其難度可想而知；第三，制作周期短。在不到半年的時(shí)間里，要完成30集的拍攝制作任務(wù)，時(shí)間緊、工作量巨大。好在我們有一支特別能戰(zhàn)斗的隊(duì)伍，大家齊心協(xié)力，集中優(yōu)勢(shì)兵力打了一場(chǎng)漂亮的“殲滅戰(zhàn)”，使片子按時(shí)在央視中文國際頻道《國家記憶》欄目播出，收視率屢創(chuàng)新高。該文獻(xiàn)紀(jì)錄片為何能讓億萬觀眾每晚8時(shí)鎖定《國家記憶》欄目，觀看《解放之戰(zhàn)》，甚至許多觀眾看后還紛紛打電話詢問重播時(shí)間，索取節(jié)目光盤，要保留這些珍貴的影像資料。筆者認(rèn)為，是片中的細(xì)節(jié)、節(jié)目的主題、鮮活的故事、講述人的真情流露打動(dòng)了受眾。
“花香蝶自來”。講好一個(gè)個(gè)能使人引起共鳴的故事，自然會(huì)贏得受眾。新時(shí)代要讓世界了解中國、理解中國，需要以各種方式生動(dòng)講好中國故事。作為重大題材紀(jì)錄片，講好中國故事就要歌頌全國人民在實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)的生動(dòng)實(shí)踐中傳承民族精神，弘揚(yáng)文化自信。筆者以大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《解放之戰(zhàn)》為例，淺析一下如何在重大題材宣傳中講好中國故事。
一、講好新時(shí)代中國故事，應(yīng)注重從“大處”著眼，“小處”入手
大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《解放之戰(zhàn)》是一部氣壯山河的解放戰(zhàn)爭(zhēng)史詩，它力求通過解放戰(zhàn)爭(zhēng)歷史縱線，以城市解放的獨(dú)特視角，講述城市解放的戰(zhàn)略背景、戰(zhàn)役決心、決策內(nèi)幕、戰(zhàn)斗經(jīng)過和人物故事。從這個(gè)意義上講，可以說這部片子題材重大，影響深遠(yuǎn)。怎樣把片子做好、做精，讓它留在國家的記憶里、民族的記憶里，筆者以為，應(yīng)注重從“大處”著眼，“小處”入手。30集《解放之戰(zhàn)》，每集30分鐘片長，反映30個(gè)城市70多年的滄桑巨變，必須抓住重點(diǎn)、焦點(diǎn)和熱點(diǎn)，善于挖掘事件背后鮮為人知的故事，用平實(shí)、平和的語言，把每一個(gè)故事講得生動(dòng)精彩。比如：筆者編導(dǎo)的第5集《攻克石門》，在采訪的過程中，我們就在距石家莊西南方向約15公里的永壁村，找到了當(dāng)年參加攻克石門戰(zhàn)斗的周柱海老人。當(dāng)年，就是他帶領(lǐng)30多名戰(zhàn)士沖進(jìn)大石橋，活捉了國民黨守軍最高指揮官第32師師長劉英。如今，老人已93歲高齡了，講話也不清楚，但從他講述的神態(tài)上，我們分明看到了當(dāng)年的戰(zhàn)斗至今令他激動(dòng)不已，在他布滿滄桑的臉上，我們看到了當(dāng)年沖鋒陷陣、英勇無畏的戰(zhàn)斗精神。我抓住這個(gè)細(xì)節(jié)，并以此為切入點(diǎn)，刪掉文稿中一部分大家都知道的東西，把這個(gè)鮮活的人物故事切入到片子當(dāng)中，這一加一刪給整部片子增加了色彩。還比如：筆者在采訪一位叫趙風(fēng)朝的老戰(zhàn)士時(shí)，他講述了他們一個(gè)班包圍國民黨軍一個(gè)營的故事。當(dāng)時(shí)，趙風(fēng)朝是晉察冀軍區(qū)第3縱隊(duì)第12旅31團(tuán)的一名戰(zhàn)士，當(dāng)年，他所在的團(tuán)是從石家莊由西往市中心攻打的，目標(biāo)直指國民黨守軍第32師師長劉英的指揮所。當(dāng)他們快沖到大石橋時(shí)，趙風(fēng)朝所在的班包圍了國民黨軍堅(jiān)守的一座樓房，我軍指戰(zhàn)員向樓內(nèi)的國民黨官兵高聲喊話，令其投降。敵人從樓上扔出了搶支，打出了白旗。戰(zhàn)士們?cè)谇妩c(diǎn)人數(shù)時(shí)發(fā)現(xiàn)他們一個(gè)班活捉了足有一個(gè)營的敵軍。這時(shí)，一個(gè)國民黨軍官化裝成郵電員躲在桌子底下，企圖負(fù)隅頑抗，被趙風(fēng)朝發(fā)現(xiàn)并令其交械投降，此人一看大勢(shì)已去，乖乖地舉手投降了。后來，他們才知道這個(gè)“郵電員”竟是國民黨軍的營長。我在編導(dǎo)過程中，注重抓住這些細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)渲染、服務(wù)于主題?！督夥胖畱?zhàn)》采編實(shí)踐，再次使我們體會(huì)到，再大的題材也要從“小處”切入，抓住鮮活的細(xì)節(jié)加以放大，用引人入勝的鮮活故事牢牢吸引受眾。
二、講好新時(shí)代中國故事，創(chuàng)造新時(shí)代藝術(shù)符號(hào)
《解放之戰(zhàn)》是一部以反映70多年前，各大城市解放為背景的大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片。拍攝好這部片子，不僅要有豐富的思想內(nèi)容，而且要有推陳出新的特定表現(xiàn)形式，要在繼承民族傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。
一是不因循守舊。關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片，央視和其它省、市電視臺(tái)等媒體也做過不少，但能出彩、給人留下深刻記憶的不多。這次，中國軍事文化研究會(huì)和央視《國家記憶》欄目聯(lián)合推出大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《解放之戰(zhàn)》，具有權(quán)威性、獨(dú)特性和唯一性。因?yàn)?，該片選取了全國30個(gè)在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中最具影響和代表性的城市，從第1集《延安序曲》到第30集《昌都凱歌》，表面上看城市和城市之間并沒有必然的聯(lián)系，但實(shí)際上各城市的解放相互間都有一定的關(guān)聯(lián)，這就需要推陳出新，打破常規(guī)，將傳統(tǒng)故事賦予新時(shí)代的藝術(shù)符號(hào)。比如：第1集的編導(dǎo)潘娟芳告訴筆者，《延安序曲》尾部這樣寫道：1948年春，中共中央機(jī)關(guān)東渡黃河，最終抵達(dá)河北平山縣西柏坡，毛澤東同志在這里運(yùn)籌帷幄，決勝千里，指揮了一場(chǎng)又一場(chǎng)改變中華民族歷史命運(yùn)的戰(zhàn)役，人民解放軍縱橫馳騁在解放全國的偉大戰(zhàn)場(chǎng)上，這就為第2集《邯鄲初勝》埋下了伏筆，這也是《解放之戰(zhàn)》最大的亮點(diǎn)和看點(diǎn)。
二是善于捕捉創(chuàng)新點(diǎn)。創(chuàng)新需要一定的靈感，這靈感不是天生的，而是來自長期的積累，全身心投入。沒有積累，就不會(huì)有創(chuàng)新。第16集的編導(dǎo)師文斌介紹說，他在創(chuàng)作《太原圍殲》這一集文稿時(shí)，就把先期采訪到的中小學(xué)生在解放太原紀(jì)念碑前，為烈士們唱響的《我和我的祖國》這首歌加在了片子的開頭。當(dāng)時(shí)，他還有一些顧慮，加進(jìn)去行不行？效果好不好？后來，事實(shí)證明，這一創(chuàng)新點(diǎn)成為片中最抓人的地方，孩子們用稚嫩的聲音，向烈士們報(bào)告了新中國成立70年來發(fā)生的翻天覆地的變化。還有其它幾集，也都有這樣的創(chuàng)新點(diǎn)。
總編導(dǎo)肖平對(duì)此更是深有感觸，他告訴筆者：只有不斷變革創(chuàng)新，就會(huì)充滿青春活力，否則，就會(huì)固步自封，思想僵化。現(xiàn)在制作播出的每一集《解放之戰(zhàn)》，之所以觀眾喜歡看，就是各級(jí)編導(dǎo)力求尋找巧妙思路、出奇制勝的結(jié)果，也是央視《國家記憶》欄目收視率屢創(chuàng)新高的重要原因。
三是敢于主動(dòng)作為。知者行之始，行者知之成。敢于擔(dān)當(dāng)是一種政治品格，新時(shí)代更需要這種精神。《解放之戰(zhàn)》既是一部電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片，更是一部用信仰凝結(jié)成的生命絕唱，用初心鑄起的精神豐碑。總策劃兼制片主任肖馨告訴筆者：從醞釀這部片子開始，他們就成立了策劃組、撰稿組、軍史專家組和攝制組，各組的成員們受領(lǐng)任務(wù)后，都敢于擔(dān)當(dāng)，主動(dòng)作為，以我為主展開相關(guān)工作。他們當(dāng)中個(gè)個(gè)都是精兵強(qiáng)將，具有豐富實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)；有多次擔(dān)任重大紀(jì)錄片撰稿和編導(dǎo)的資深媒體人；也有創(chuàng)新意識(shí)強(qiáng)，視角獨(dú)特，善于推陳出新的中青年編導(dǎo)。第12集的編導(dǎo)劉飛就是一位敢于想象，有擔(dān)當(dāng)精神的青年編導(dǎo)，他在拍攝制作解放張家口這集片子時(shí)，大膽采用2022年冬奧會(huì)在張家口舉辦這樣一個(gè)重大新聞背景，將其與張家口解放相關(guān)聯(lián)，給張家口這座千年古城賦予了新時(shí)代藝術(shù)符號(hào)，讓老城煥發(fā)出青春活力。
之后，劉飛編導(dǎo)又筆鋒一轉(zhuǎn)，回到70多年前圍殲張家口之?dāng)车膽K烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中。他跳躍式的編排，讓整部片子充滿懸念、變化，給人們帶來許多難忘回憶，對(duì)美好生活更加向往。
三、講好新時(shí)代中國故事，應(yīng)注重塑造好人物形象
《解放之戰(zhàn)》片中涉及到的人物，大到開國元?jiǎng)?，小到支前民工；有?zhàn)略指揮的謀劃者，有沖鋒陷陣的戰(zhàn)士；也有送軍糧、抬擔(dān)架的群眾。只有塑造好這些人物形象，才能增強(qiáng)受眾內(nèi)心的感染力。
一是人物要鮮活。有血有肉的人物接地氣、有底氣。筆者在采訪干休所一位參加過解放張家口戰(zhàn)斗的老兵尚繼辰時(shí)，已91歲高齡的尚老滿頭白發(fā)，精神矍鑠，講起當(dāng)年的戰(zhàn)斗故事來渾身是勁兒。尚老說，當(dāng)年，他所在的部隊(duì)奉命圍堵國民黨軍從張家口逃回北平的去路時(shí)，反被國民黨軍擋在了位于張家口東南方向的一條大洋河邊上，為按時(shí)完成堵截任務(wù)，他所在的冀晉獨(dú)立1旅三次打過洋河，又三次被國民黨軍打了回來，每一次都付出了沉重的代價(jià)，傷亡較大。第四次，他們依靠夜色作掩護(hù)，邊打邊沖，在零下30多攝氏度冰冷的洋河里，有的戰(zhàn)士被凍傷，有的被冰碴子劃破了腿腳，鮮血直流，有的倒在了冰河里再也沒能起來。正是依靠英勇頑強(qiáng)、不怕犧牲的戰(zhàn)斗精神，我軍指戰(zhàn)員打過了洋河，切斷了國民黨第35軍逃回北平的退路，將一個(gè)軍、近3萬人馬擋在了一個(gè)叫新保安的地方。后來，全殲國民黨第35軍，軍長郭景云自殺身亡。這個(gè)鮮活的人物故事為片中《張?jiān)莿佟愤@集增了色，播出后反響很好。
二是故事要不為人知。講鮮為人知的故事，更能引起人們的共鳴，產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼。筆者在采訪軍事專家劉波時(shí)，他講述了一個(gè)從未披露過的故事，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國民黨將領(lǐng)傅作義的一些部隊(duì)曾向八路軍學(xué)習(xí)游擊戰(zhàn)，還主動(dòng)從八路軍要了一些政工干部幫助他的部隊(duì)搞政治工作。所以呢，傅作義的部隊(duì)把八路軍的做法學(xué)到手了，國民黨軍其它部隊(duì)私下里都說，傅作義的部隊(duì)就是“七路半”，離八路軍就差半步了。
還有《濟(jì)南破局》這一集，通過原北京軍區(qū)第27集團(tuán)軍軍史館館長張克勤的講述，人們才知道在解放濟(jì)南時(shí)，原定9縱為助攻部隊(duì)，而第9縱隊(duì)司令員聶鳳智卻擅自把助攻濟(jì)南改成了主攻，英雄的9縱第73團(tuán)一馬當(dāng)先，率先攻破濟(jì)南城，將勝利的紅旗插在了城頭。濟(jì)南解放的當(dāng)天，毛主席和中央軍委授予9縱73團(tuán)“濟(jì)南第一團(tuán)”榮譽(yù)稱號(hào)。這些不為人知的故事，通過講述人的娓娓道來，再加上編導(dǎo)對(duì)片中每個(gè)人物精心打造，產(chǎn)生了事半功倍的效果。
三是要與新時(shí)代關(guān)聯(lián)。30集大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《解放之戰(zhàn)》，它的獨(dú)到之處就在于每一集不單單是講軍史，它還與新時(shí)代城市的飛速發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)，融為一體，而且每一集的開頭和結(jié)尾都緊扣城市發(fā)展的脈搏，與新時(shí)代同頻共振。采用這種藝術(shù)的處理方法，容易拉近與觀眾的距離，讓歷史照亮現(xiàn)實(shí)，啟迪后人不忘歷史，繼續(xù)奮斗。
四是要塑造好人物形象。中國軍事文化研究會(huì)和央視《國家記憶》欄目，在《解放之戰(zhàn)》一片的拍攝中，從開始的專家座談會(huì)到編導(dǎo)人員的創(chuàng)作會(huì)，反復(fù)溝通交流，一個(gè)目的就是要把故事了解準(zhǔn)確，使講述的故事與軍史相一致，絕不能為吸引人的眼球隨意杜撰。《解放之戰(zhàn)》之所以成功，就是牢牢抓住了故事的準(zhǔn)確性、史料性和真實(shí)性。講述這些故事的人物都是中國軍事文化研究會(huì)幾十年研究的課題，可以說是如數(shù)家珍，獨(dú)一無二。另外，所采訪的一部分人員也特意選定長年在軍史館、紀(jì)念館工作，他們對(duì)分管的軍史，研究得比較深、比較透，講述得也比較細(xì)，可信度、親和力比較強(qiáng)。
工欲善其事，必先利其器。筆者認(rèn)為，要在重大題材中講好中國故事，創(chuàng)新表達(dá)方式至關(guān)重要。好的表達(dá)是真實(shí)與藝術(shù)、內(nèi)容與形式、“陳情”與“說理”的有機(jī)結(jié)合；把我們想講的變成受眾想聽的，把受眾想聽的變成我們想講的，這樣更容易捕獲人心，贏得認(rèn)同。應(yīng)抓住三點(diǎn)：
一是共鳴。一個(gè)好片子是價(jià)值觀和表現(xiàn)形式的有機(jī)結(jié)合，制作片子和收看的過程是價(jià)值觀的傳遞過程，為達(dá)成這個(gè)目的，總編導(dǎo)趙斌在《解放之戰(zhàn)》節(jié)目最初的籌劃階段就反復(fù)強(qiáng)調(diào)：主題先行，要策劃、不要總結(jié)。從這個(gè)意義上講，包括編導(dǎo)在內(nèi)的主創(chuàng)人員，應(yīng)該先選好主題，而不要等片子拍完之后再來總結(jié)概念。這一點(diǎn)分集編導(dǎo)的執(zhí)行力非常重要。
二是簡單。模式不是目的，模式是在電視工業(yè)化進(jìn)程中，由從業(yè)人員總結(jié)的對(duì)于制作節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)集合，屬于技術(shù)層面范疇。
當(dāng)前，在文化產(chǎn)品的實(shí)踐過程中，存在一個(gè)誤區(qū)，就是重視殼（模式）和形（表達(dá)方式），而忽視了核心價(jià)值觀，認(rèn)為技巧繁雜，才能體現(xiàn)高水平。事實(shí)上并非如此，《解放之戰(zhàn)》制片人賀亞莉，每次召開創(chuàng)作會(huì)、審稿會(huì)都會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)要簡單，要用觀眾熟悉的凝練語言去表現(xiàn)，讓觀眾看得懂，所表現(xiàn)的人物要立得住，只有這樣，它的可信度才高。事實(shí)上《解放之戰(zhàn)》正是不折不扣地貫徹了簡單的原則，才變得不簡單，永久地留在了國家的記憶里。
三是有希望?！督夥胖畱?zhàn)》是一部充滿正能量、能喚起人們奮斗，追求夢(mèng)想的主旋律作品。因此，所采訪的人物有戰(zhàn)斗的親歷者、見證者、守護(hù)者，也有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的研究者，所有被采訪的對(duì)象都是對(duì)未來充滿希望，積極向上的，他們用自己的堅(jiān)持和努力感化觀眾，通過片子讓觀眾感受到對(duì)美好生活的不懈追求。
（作者單位：陸軍參謀部軍事職業(yè)教育中心）