淺析軍事記者采寫技巧的磨練
摘 要：采寫技巧是軍事記者不可或缺的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。是否具備嫻熟的采寫技巧，直接關(guān)系到新聞作品的質(zhì)量。軍事記者應(yīng)在日常工作中，結(jié)合采寫實(shí)踐，從對話的方式、素材的挖掘、新聞角度的選擇和新聞主題的確立等方面，加強(qiáng)采寫技巧的磨練。
關(guān)鍵詞：軍事記者；業(yè)務(wù)素養(yǎng)；采寫技巧
采寫技巧是軍事記者不可或缺的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。是否具備嫻熟的采寫技巧，直接關(guān)系到新聞作品的質(zhì)量。練就嫻熟的采寫技巧非一日之功，需要記者在采寫實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)探索、歸納總結(jié)。
一、適當(dāng)調(diào)整采寫視角
《追隨鐵流行進(jìn)》是14年前筆者第一次下部隊(duì)采寫的稿件，定稿經(jīng)過了3次大幅度修改。
《追隨鐵流行進(jìn)》的原標(biāo)題為《鐵拳勁旅的那些人和那些事》。從原標(biāo)題不難看出，稿件寫成了關(guān)于人和事的記敘文，把“雞零狗碎”都搬上了“飯桌”—“車子在夜幕中行進(jìn)，城市靜謐，燈火低調(diào)。不同于北京的‘沒日沒夜’，白晝和夜晚在這座小城被清晰地劃分開，和小城居民形成統(tǒng)一的作息習(xí)慣?！?/p>
經(jīng)過修改，這篇記錄“鐵拳勁旅”冬季野營拉練的稿子終于“理性”起來，卻又少了深入部隊(duì)采訪后應(yīng)有的感情色彩—“這種上世紀(jì)60年代興起于沈陽軍區(qū)的傳統(tǒng)訓(xùn)練方法，以走、打、吃、住、藏為主要訓(xùn)練內(nèi)容，重點(diǎn)鍛煉、檢驗(yàn)部隊(duì)在嚴(yán)寒條件下的適應(yīng)能力、生存能力和作戰(zhàn)能力?！?/p>
最終，定稿改為夾敘夾議，力爭客觀而有溫度—“前不久，筆者看過電影《集結(jié)號》，曾深為軍號這種傳統(tǒng)通信手段造成的遺憾而感嘆。看到‘鐵拳勁旅’實(shí)現(xiàn)‘動(dòng)中通’的新裝備，有一種說不出的振奮和自豪感?！?/p>
稿件的采寫視角其實(shí)可以多種多樣，但軍事記者的采寫視角卻不可任意隨性。筆者曾對《鐵拳勁旅的那些人和那些事》感到非常滿意，覺得稿子寫得妙趣橫生，對比定稿，自以為的“妙趣橫生”竟顯出“外行看熱鬧”的蹩腳。當(dāng)然，對任何一名記者來說，將一篇稿件推倒重來都是個(gè)痛苦的過程，打磨的過程也許需要“高人”的提點(diǎn)，更需要日積月累的歷練和沉淀后的自我審視和自我顛覆。
“一葉障目，不見泰山”— 我們往往容易沉溺于絞盡腦汁幻化出的那片“葉子”帶來的興奮中，止步于此，滿足于此。而想要得見“泰山”，只能轉(zhuǎn)換并拔高自己的視角，站在怎樣的角度去觀察、體會(huì)將要采寫的人和事，往往決定了稿件的分量和高度。文字再優(yōu)美，措辭再動(dòng)人，如果視角定位得稀松平常，稿件都注定失敗。
視角即高度?！赌戏街苣酚浾邏圯磔碓鴮懴逻@樣一段批注：“省長哭了，新鮮；但重點(diǎn)是省長為什么哭。省長是否落淚不應(yīng)是判斷一篇政治人物訪談成功與否的標(biāo)志，畢竟我們不是做《藝術(shù)人生》。比起省長的眼淚，他說到難處時(shí)一句‘欲哭無淚’來得更有價(jià)值。”—這就是視角起到的至關(guān)重要的作用。
二、讓受訪者敞開心扉
記者既是信息的接受者、使用者，又是信息的加工者、制造者、傳播者。采訪前的準(zhǔn)備工作做得越扎實(shí)，對采訪對象的了解越深入，采訪過程中得到的有效信息就越多。
《南方人物周刊》主編徐列曾說：“新聞人都知道做人物報(bào)道難，在以還原真相逼近真實(shí)為準(zhǔn)則的新聞報(bào)道中，人物采訪是距離這種理想最遠(yuǎn)的一種報(bào)道體。首先，如果你的采訪對象拒絕你，你就看不到人物的內(nèi)心世界，那些回避的話語使得文本離新聞的真實(shí)原則越來越遠(yuǎn)，與好人好事越來越近；再者，面對記者的采訪，幾乎每個(gè)人都有一種戒備心理，一般而言，他只說他愿意說的而回避他不愿說的，這時(shí)就最考驗(yàn)記者的功力，你的提問只有機(jī)敏又不失善意，才能調(diào)動(dòng)他的表達(dá)欲望?！?/p>
對軍旅題材情景喜劇《炊事班的故事》中一位實(shí)力派男演員的采訪，猶如一場博弈，他要么用反問代替回答，要么回答得很“噎人”—“你覺得在《炊事班的故事》熱播前，你算不算是一個(gè)大家看著眼熟，但叫不上名字的演員？”“這個(gè)問題重要嗎？”
正因這場博弈，筆者悟到了“遇強(qiáng)則強(qiáng)，遇弱則弱”的對話技巧。這位男演員卸下心防后，筆者才了解到，他曾有過多次接受采訪后被斷章取義的經(jīng)歷，這樣慘痛的教訓(xùn)讓他對記者毫無好感并充滿戒備。
采訪完成后，筆者用他的口頭語“我的意思你明白不”作為文章的標(biāo)題，并如實(shí)呈現(xiàn)了面對基層官兵時(shí)，他內(nèi)心的柔軟—“觀眾只有兩個(gè)怯生生的年輕戰(zhàn)士，不敢看我，因?yàn)樗麄冇X得很不好意思，但又時(shí)不時(shí)拿眼睛瞟我一眼。他想看我，又不敢看我，還不得不看我。這種情形下給他們演出，我心里也有一種怯生感。我們不給他們演，他們執(zhí)勤就看不到，我們給他們演了呢，他們又覺得很受寵若驚，可能這個(gè)詞說得不太準(zhǔn)確，但他們確實(shí)有種很緊張的感覺，那個(gè)心情是完全不一樣的。每次演出結(jié)束，我的心里都很不平靜，戰(zhàn)士們真應(yīng)該坐在劇場里真正歡快地去享受我們的表演。”
所謂“遇強(qiáng)則強(qiáng)，遇弱則弱”，即遇到態(tài)度較為強(qiáng)硬的采訪對象，記者要有能力贏得平等對話的空間；而遇到較為緊張的采訪對象，記者則要格外注意降低身段，放緩語速，以探討、詢問的口吻展開訪問，創(chuàng)造輕松、寬裕的對話環(huán)境，讓采訪對象卸下負(fù)擔(dān)，敞開心扉。
新聞采訪學(xué)把采訪對象分為“合作型”和“非合作型”兩種類型。在軍隊(duì)大環(huán)境中，我們面對的大多數(shù)采訪對象都屬于“合作型”，只是因采訪對象的身份、地位、立場不同，合作程度有所差異。面對這種差異，我們不僅要能夠理解，還要有能力化解—這也是對記者采訪能力的考驗(yàn)。
三、文風(fēng)要有“軍味”
作為一名女性，筆者曾經(jīng)的寫作風(fēng)格具有明顯的性別特征，情感較為細(xì)膩，文藝腔濃重，但語句缺少力量。在專題策劃“我們都有英雄基因”開欄語的寫作過程中，筆者的“特色文風(fēng)”所表現(xiàn)出的不合時(shí)宜就很明顯。
開欄語的初稿題目為《也無風(fēng)雨也無晴》，取自蘇軾的《定風(fēng)波》，側(cè)重從豁達(dá)心態(tài)的角度向青年官兵傳遞力量—“軍中諸事講究‘舉輕若重’，人生諸事謹(jǐn)記‘舉重若輕’。如果能夠?qū)⑦@二者有機(jī)結(jié)合，相輔相成，你我便已經(jīng)成為自己的英雄。時(shí)代英模屬于這個(gè)時(shí)代，但別忘了，和你我一樣，他們是這個(gè)時(shí)代中的凡人，和你我一樣，他們是這支軍隊(duì)中的普通一兵?！?/p>
“這么‘小資’的文章，是給部隊(duì)官兵看的？”—主編如是問筆者。
一名記者堅(jiān)持自己的文風(fēng)無可厚非，但在保持文風(fēng)特色的同時(shí)，首先要明確面對的是怎樣的讀者群。作為一名軍事記者，面對的群體是軍隊(duì)，面對的個(gè)體是軍人，因此，僅有細(xì)膩的情感和婉轉(zhuǎn)的表達(dá)就顯得單薄無力，真正需要的，是軍人的思維方式，是冷靜、簡練、厚重、擲地有聲的語言。修改后的開欄語，以隊(duì)列口號“向前看”為標(biāo)題，具有軍隊(duì)特色，也寓意軍旅人生一直“向前”的眼光和步伐—“稍息！立正！向前看！任何人，軍營生活的第一步都是這樣開始。在此階段，班長成為‘最高首長’。新兵學(xué)老兵，老兵帶新兵—在人民軍隊(duì)，這是榜樣作用的縮影。”
軍事記者文風(fēng)的“軍味”，并非高喊口號，也不是板著臉的報(bào)告，而是像真正的軍人一樣去思考，只有這樣，才能做到落筆擲地有聲，才能將戰(zhàn)斗力在稿件中適度呈現(xiàn)。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心出版社）
責(zé)任編輯：呂俊平