從徐肖冰作品的戰(zhàn)爭記憶看戰(zhàn)地記者的擔當作為
摘 要：戰(zhàn)地記者徐肖冰為我們留下了大量珍貴的戰(zhàn)地圖片和影視資料。他的作品成為影響幾代人的戰(zhàn)爭記憶，啟示新時代的軍事媒體人要有舍生忘死的勇氣，過好戰(zhàn)場考驗關(guān)；要有求實創(chuàng)新的精神，過好技術(shù)難題關(guān)；要強化使命擔當，過好歷史檢驗關(guān)。
關(guān)鍵詞：徐肖冰；戰(zhàn)地記者；戰(zhàn)爭記憶；擔當作為
著名戰(zhàn)地記者徐肖冰，拍攝的許多經(jīng)典畫面為廣大讀者所熟悉。比如：毛澤東在抗大講“論持久戰(zhàn)”、去重慶談判在延安機場向群眾揮動帽子、在香山閱讀南京解放“號外”；朱德在太行山上；彭德懷指揮百團大戰(zhàn)；等等。這些看到名字就能想起的那些畫面的照片，承載著我們對那個時代的戰(zhàn)爭記憶。
徐肖冰是我黨在延安培養(yǎng)的著名戰(zhàn)地記者之一。1937年9月，徐肖冰參加八路軍，在山西太原八路軍辦事處，他說的一句話在表達了自己參軍意愿的同時，也清楚地表述出戰(zhàn)地記者的地位和作用，對今天我們加強戰(zhàn)地記者隊伍建設(shè)仍有啟示意義。他說：“我雖然不會打仗，可是我能用我手中的照相機，把八路軍英勇抗日的行為報道出去，讓全中國甚至全世界了解八路軍，了解共產(chǎn)黨……”他和同為著名攝影家的夫人侯波為黨史軍史留下了大量經(jīng)典傳世的影像資料。比如：大型新聞紀錄片《延安與八路軍》《活捉謝文東》《解放了的中國》等等。
徐肖冰的作品成為影響幾代人的戰(zhàn)爭記憶，更啟示新時代的軍事媒體人要有舍生忘死的勇氣，過好戰(zhàn)場考驗關(guān)；要有求實創(chuàng)新精神，過好技術(shù)難題關(guān)；要強化使命擔當，過好歷史檢驗關(guān)。
一、新時代軍事媒體人要有舍生忘死的勇氣，過好戰(zhàn)場考驗關(guān)
1940年，徐肖冰親歷百團大戰(zhàn)全過程，記錄了許多重要戰(zhàn)斗場面。他回憶說：“百團大戰(zhàn)前夕，我到陳錫聯(lián)旅和陳賡旅去拍攝，正好趕上攻打南關(guān)。我已經(jīng)參加了幾次戰(zhàn)斗了，對戰(zhàn)場不太陌生……我的任務(wù)就是要拍他們沖鋒陷陣同敵人拼殺的場面，把他們的英雄形象再現(xiàn)到銀幕上。”
徐肖冰全程跟著部隊拍攝。戰(zhàn)斗激烈時，他忍不住跳出戰(zhàn)壕去拍攝，剛拍攝了幾個鏡頭，被戰(zhàn)士們一把拽回來，隨即敵人一梭子子彈掃過。在一次戰(zhàn)斗中，一個參謀也給徐肖冰上了一課。在占領(lǐng)了敵人的司令部后，徐肖冰以為敵人都被消滅光了，可以自由自在地拍攝了，就跑到城墻上去拍。那個參謀看到他，趕緊把他拽下來，什么也沒說，只拿個木頭棍子頂著帽子從城墻上舉了出去。敵人對著帽子開了一槍，這個參謀說，你看看，多危險。戰(zhàn)士們傳授給徐肖冰很多戰(zhàn)場生存經(jīng)驗，比如，敵人并沒有死完，如果有半死不活的開了槍，就會造成傷亡。還有的手榴彈如果沒爆炸，但沒準兒過一會兒就炸了，都是很危險的。在一次戰(zhàn)斗中，為掩護徐肖冰，一位戰(zhàn)士太陽穴中彈壯烈犧牲，47年后，徐肖冰翻看當時拍攝的照片《不能忘記他》，還能感覺到那從傷口里涌出來的血是熱的。
徐肖冰曾在戰(zhàn)場上被炮彈炸暈過。他回憶說：“我被炸起來的泥土蓋在了下面，等把我扒出來的時候，我還不知道是怎么回事。別人說了半天，我還是似懂非懂，迷迷糊糊地站起身來，拍下了這個場面。后來沖出來一看，焦點是虛的，大概我還沒有完全清醒過來?！笨吹叫煨け@么勇敢，指揮員陳賡開玩笑說：“徐肖冰，我看你打仗時拍照片挺利索的，干脆你留在我的部隊里打仗得了。拍照片固然有意思，可是哪有打仗過癮?！?/p>
在東北戰(zhàn)場，徐肖冰隨部隊拍攝《活捉謝文東》。大土匪謝文東在戰(zhàn)士們抓捕他時，掏出手槍射擊。那時，徐肖冰不顧危險，舉起攝影機拍攝，沒想到謝文東一見，舉起雙手乖乖投降。將他捆起來時還在問：“那是什么武器？”原來，他看到這么大個家伙，還以為要發(fā)射什么炸彈炸他。
徐肖冰的新聞實踐啟示我們，出生入死的戰(zhàn)場經(jīng)歷，是每一個戰(zhàn)地記者都要做好準備去面對的。新時代的軍事媒體人要完成戰(zhàn)地采訪必須先過戰(zhàn)場生存關(guān)，具備良好的體能和戰(zhàn)場生存技能。戰(zhàn)地記者有必要參加軍事訓(xùn)練，并把跟隨部隊行動進行實踐拍攝作為訓(xùn)練的一部分。在記者訓(xùn)練方面，重在提升記者的戰(zhàn)場適應(yīng)和戰(zhàn)場生存能力，進行裝備攜帶、戰(zhàn)場通信（發(fā)稿）、戰(zhàn)場行動規(guī)則等方面的演練。 在部隊訓(xùn)練方面，重在演練部隊增加記者這一要素之后帶來的改變。輿論戰(zhàn)納入訓(xùn)練，內(nèi)容上除了怎樣在戰(zhàn)場上發(fā)稿，更要拓展到怎樣靠能力實現(xiàn)意圖，把戰(zhàn)地報道作為戰(zhàn)場制勝的一個重要方面，對編組、行軍、防護、進攻等各個環(huán)節(jié)進行全方位的演練和檢驗。
二、新時代軍事媒體人要有求實創(chuàng)新的精神，過好技術(shù)難題關(guān)
徐肖冰是我黨培養(yǎng)的最早的著名戰(zhàn)地攝影記者之一。1938年3月，延安在成立各種文藝團體的同時，也醞釀成立“陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社”，旨在“用抗戰(zhàn)中的血的經(jīng)驗來教育我們?nèi)袊嗣瘢顾麄兏鼒詻Q地走上抗戰(zhàn)的道路。告訴全世界的人民，中華民族是怎樣英勇地在為著正義而抗戰(zhàn)著”。毛澤東同志和當時延安的電影工作者談話時不無遺憾地說，我們在長征的時候連一張照片都沒有，沒有留下什么形象的東西。他鼓勵電影工作者說，我們一定會把日本帝國主義趕出去，取得抗戰(zhàn)的勝利，而且還要成立新中國，到那個時候，可以拍關(guān)于長征的電影，題材多得很，那個時候你們恐怕要拍什么都可以，條件就非常好了。
此后，八路軍總政治部成立“延安電影團”，在拍攝大型紀錄片《延安與八路軍》時，徐肖冰化裝進入敵占區(qū)，在敵人炮樓底下拍攝破襲敵人交通線、拆挖鐵路等活動。遺憾的是，這部片子的膠片送到蘇聯(lián)洗印時，受第二次世界大戰(zhàn)影響而遺失。通過現(xiàn)存的資料，我們可以看到影片總體分四個部分，分別是各地進步青年紛紛奔向延安；延安的政治、經(jīng)濟、文化面貌；八路軍的戰(zhàn)斗生活；青年經(jīng)過學(xué)習(xí)分赴前方各個戰(zhàn)場。雖然這部片子沒有保存下來，然而，它仍然是中國電影紀錄片的奠基之作。
1943年2月4日，徐肖冰參加攝制的《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》在延安首映。這部反映邊區(qū)大生產(chǎn)運動的紀錄片表現(xiàn)了抗戰(zhàn)過程中軍民聯(lián)合生產(chǎn)，共同抗戰(zhàn)的民族精神，毛澤東同志書寫“自己動手，豐衣足食”的情景也被生動地記錄下來。這部片子隨放映隊走遍了陜甘寧邊區(qū)，受到廣大民眾和戰(zhàn)士的熱烈歡迎。
在今天看來，攝影和攝像早已不是什么新鮮事物，但在當時，毫無疑問是“新技術(shù)”，這種“新”并不在于掌握攝影攝像技能有多難，而是用這門技術(shù)進行軍事報道需要解決一系列的難題，在器材購置、設(shè)備配套、交通運輸、人員組織、傳播發(fā)行等各個環(huán)節(jié)上都需要大量開創(chuàng)性的工作。如果再聯(lián)系到當時經(jīng)濟困難、人才短缺、敵人封鎖等諸多因素，我們才能全面理解他們當年開創(chuàng)這一事業(yè)是多么不容易和了不起。
一代人有一代人的長征。我們今天面對的是全媒體時代，軍事新聞傳播已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化。戰(zhàn)地傳播系統(tǒng)更復(fù)雜，許多課題都是全新的，無論在內(nèi)容、形式還是時效上，都已經(jīng)上升了很多的數(shù)量級；傳統(tǒng)的文字、圖片、視頻在體量上已經(jīng)變得鋪天蓋地，同時在形式上又出現(xiàn)了慢直播、虛擬現(xiàn)實等一系列新的傳播形式；移動傳播成為主陣地，社交網(wǎng)絡(luò)成為大變數(shù)，互動評論成為新看點?？梢哉f，我們今天要面對的，不僅僅是傳播手段的多樣化和傳播技能的再學(xué)習(xí)，同時還有傳播平臺的建設(shè)與運用，傳播力量的組織與訓(xùn)練等等一系列時代提出的全新課題。從這個意義上來說，我們學(xué)習(xí)徐肖冰和老一輩戰(zhàn)地記者，就要學(xué)習(xí)他們的開創(chuàng)精神，走出舒適區(qū)、頂著困難上、擁抱新技術(shù)，像扎實做好軍事斗爭準備一樣，扎實做好軍事斗爭中的輿論斗爭準備。
三、新時代軍事媒體人要強化使命擔當，過好歷史檢驗關(guān)
“拍攝戰(zhàn)爭的真相，不怕鬼子的刀槍。跑遍了華北戰(zhàn)場，幾經(jīng)寒暑來到太行山上。有了你這樣的英勇戰(zhàn)士，中華民族就不會亡！”這是彭德懷在太行山上贈給徐肖冰的一首白話詩。正是有了這樣的淵源，抗美援朝戰(zhàn)爭中，徐肖冰帶領(lǐng)攝影組入朝，在指揮所，彭德懷一眼就認出了徐肖冰。
在抗美援朝戰(zhàn)場上，他們冒著敵人的炮火沖鋒，在一線拍攝了許多珍貴的戰(zhàn)爭畫面。有美軍使用細菌武器的情況、有志愿軍空軍與美軍在空中激戰(zhàn)的經(jīng)過等等。我們今天看到的空軍戰(zhàn)斗英雄張積慧把戴維斯駕駛的飛機打成一團火球，就是他們拍攝的。他們拍攝的影片最后被定名為《抗美援朝》，文字部分由詩人艾青完成，在全國放映后引起了很大的反響，它讓全國人民了解了朝鮮戰(zhàn)場上的情況，激起了人民對美帝國主義侵略者的仇恨。電影首映當天，《人民日報》發(fā)表了短評，贊譽它“在人民電影的歷史上占有輝煌地位”。
2020年，隆重紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，正是當年這些戰(zhàn)地記者舍生忘死拍下的畫面，為我們生產(chǎn)豐富而逼真的影視作品提供了堅實的基礎(chǔ)，讓我們能夠從這些畫面中一睹當年志愿軍的英雄壯舉。一個人一生做好一件事足以自豪，徐肖冰拍攝的作品，即使只是其中的一片、一部，都是驕人的，他是戰(zhàn)地新聞工作者的驕傲，是我們學(xué)習(xí)的榜樣。
重溫徐肖冰的攝影人生，我們仿佛看到他的身影穿行在正太路上、穿行在林海雪原、穿行在朝鮮戰(zhàn)場……從春夏到秋冬，從年輕到年長。他曾趕著毛驢馱著器材在初春的嚴寒中渡過黃河天險；他曾背著攝影機騎著馬隨騎兵的馬群一起冒著敵人的子彈沖過封鎖線；他曾被炸彈掀起的土蓋住，被扒出來后又舉起相機；他曾在翻車后有驚無險帶著攝影組繼續(xù)前行……
在今天，我們完全可以說，承載戰(zhàn)爭記憶的徐肖冰的作品是不可或缺的。大的歷史事件、經(jīng)典的影像瞬間不能重演，具有不可復(fù)制性，一旦錯失就無法彌補，留下空白就會留下遺憾。雖然在今天，人手一部手機，可以方便地記錄生活、留存影像；雖然在今天，“人人都有麥克風(fēng)”，只要接入網(wǎng)絡(luò)，理論上都可以做記者；雖然在今天，一張照片、一段視頻、一篇文章想要“火”起來很難，留駐時間越來越短，即使再努力也難以在信息的海洋中激起一朵浪花。然而，所有這些，都不能成為專業(yè)作品缺失的理由，這個時代需要更專業(yè)的隊伍、更專業(yè)的作者、更專業(yè)的作品。越是在全媒體時代，越考驗傳播對社會資源的調(diào)動能力，對傳播的專業(yè)性要求就越高。軍事傳播甚至戰(zhàn)地傳播也不例外，我們不能樂觀地估計具有戰(zhàn)地特點的作品會自然占據(jù)傳播制高點，進入大眾視野。相反，因為輿論本身也是一個戰(zhàn)場，輿論戰(zhàn)背景下，不利的信息可能會被放大，有利的信息可能被壓制、被裝上“消音器”。這些為我們新時代軍事媒體人提出更高的要求。為此，我們必須要增強使命擔當，過好歷史檢驗關(guān)。
要經(jīng)得住歷史檢驗，就需要具備很強的政治執(zhí)行力，深刻理解傳播對于大局的意義，在政治和軍事的大局下，做好軍事傳播、戰(zhàn)地傳播工作。
要經(jīng)得住歷史檢驗，就需要具備很強的時代領(lǐng)悟力，能夠?qū)ΜF(xiàn)實生活有很強的把握力，能夠迅速發(fā)現(xiàn)打上時代印記、打動人心引發(fā)共鳴的好內(nèi)容、好題材。
要經(jīng)得住歷史檢驗，就需要具備很強的技術(shù)理解力，真正理解現(xiàn)代傳播規(guī)律，能夠?qū)σ恍┬鲁霈F(xiàn)的傳播途徑和手段保持足夠的敏感，勇于創(chuàng)新，使之服務(wù)于軍事傳播、戰(zhàn)地傳播。
2002年，徐肖冰為軍事新聞工作者題詞：“記錄歷史，呼喚未來，拍攝無愧于時代的作品。”一部作品帶上時代的印記，方能有力承載歷史的記憶，讓我們傳承先輩的戰(zhàn)地精神，書寫出無愧于時代的華章。
（作者單位：空軍政治工作部宣傳文化中心報社）