淺談新聞寫作中的“動(dòng)靜互襯”
摘 要：動(dòng)與靜是客觀事物存在的兩種狀態(tài)，新聞寫作離不開動(dòng)與靜的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。在寫作中靈活運(yùn)用動(dòng)與靜的表現(xiàn)手法，可以使文章的意境更優(yōu)美、感情更豐富、色彩更真實(shí)。運(yùn)用動(dòng)與靜寫作時(shí)應(yīng)從特定的情景出發(fā)，準(zhǔn)確把握事物動(dòng)與靜的變化規(guī)律，確定結(jié)合點(diǎn)，掌握分寸，靈活而不失真地把“動(dòng)靜互襯”的表現(xiàn)手法融入新聞寫作中。
關(guān)鍵詞：新聞寫作；“動(dòng)靜互襯”；以動(dòng)寫靜；以靜見動(dòng)
辯證唯物論告訴我們，動(dòng)與靜是事物存在的兩種狀態(tài)，兩者既對(duì)立又統(tǒng)一，反映著客觀事物運(yùn)動(dòng)與靜止、變化與穩(wěn)定的辯證關(guān)系。新聞寫作離不開對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，新聞事件有動(dòng)態(tài)也有靜態(tài)，新聞寫作的過程也是這兩種狀態(tài)結(jié)合的過程。在寫作中運(yùn)用動(dòng)與靜的表現(xiàn)手法，可以幫助我們克服文章的單調(diào)感和雷同化，以生動(dòng)的、多層次的視角展現(xiàn)客觀世界，從而真實(shí)而深刻地揭示豐富復(fù)雜的生活本質(zhì)。
一、“動(dòng)靜互襯”的意義
新聞寫作中，“動(dòng)”可以讓形式生動(dòng)活潑，充滿活力；“靜”可以使內(nèi)容富有思想，啟迪心智。因此，“動(dòng)靜互襯”，對(duì)增強(qiáng)新聞作品的生動(dòng)性和思想性具有至關(guān)重要的作用。
翻開中國(guó)古典詩(shī)詞，巧妙運(yùn)用動(dòng)靜技法而使意境優(yōu)美動(dòng)人的例子不勝枚舉。如：南朝梁詩(shī)人王籍《入若耶溪》“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，唐朝詩(shī)人張繼《楓橋夜泊》“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”等等。
山水詩(shī)人王維的詩(shī)詞之所以能取得詩(shī)中有畫、幽寂靜謐的效果，與巧妙運(yùn)用動(dòng)靜辯證技法大有關(guān)系。“空山不見人,但聞人語(yǔ)響。返景入深林,復(fù)照青苔上?！笨展葌饕?山愈空愈靜,人的說話聲愈顯得響，而局部的、瞬間的人語(yǔ)之“響”更能反襯出空山之萬籟俱寂,動(dòng)與靜可謂相輔相成。“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！陛p微的花落聲都能聽見，則春夜該是怎樣的靜謐。柔和美麗的月亮悄悄出現(xiàn)，竟然驚起了夜色中的山鳥，劃破了這沉沉的靜寂，而這打破靜寂的鳥鳴聲也愈加顯出春夜的幽靜空靈。詩(shī)人以動(dòng)寫靜，以靜見動(dòng)，動(dòng)靜互襯，構(gòu)成了動(dòng)與靜的對(duì)立統(tǒng)一，相輔相成的藝術(shù)意境，魅力無窮。
在新聞寫作中，要把一個(gè)新聞事實(shí)寫活，必須處理好“動(dòng)”與“靜”的關(guān)系。所有事物的動(dòng)態(tài)并不會(huì)全部以肉眼所能看到的運(yùn)動(dòng)形式表現(xiàn)出來，也會(huì)以外在的靜態(tài)表現(xiàn)出來。有時(shí)候事物極端的“靜”正是“動(dòng)”的另一種表現(xiàn)形式。這就需要我們?cè)谛侣剬懽髦袦?zhǔn)確把握事物動(dòng)與靜的辯證關(guān)系，找準(zhǔn)結(jié)合點(diǎn)，做好動(dòng)與靜的轉(zhuǎn)化，方能把寫作對(duì)象表現(xiàn)得更具生機(jī)活力。
二、以動(dòng)寫靜，寓動(dòng)于靜
以動(dòng)寫靜，是指用動(dòng)態(tài)手法表述靜態(tài)新聞事件的過程。如何使靜態(tài)新聞事件“動(dòng)”起來？新聞視角很重要，帶著“尋變”的眼光去尋找新聞點(diǎn)，尋著新聞事件的變化脈絡(luò)去描寫，一個(gè)靜態(tài)事件自然就變成“動(dòng)態(tài)”新聞了。
如何發(fā)現(xiàn)新聞事件中的變化，有以下幾種方法可供參考：
一是從比較中發(fā)現(xiàn)新聞。著名新聞工作者范敬宜曾說：“記者要善于比較，比較出新聞；沒有比較，就發(fā)現(xiàn)不了新變化的新聞?！币笪覀冇浾咭朴诒容^，從新與舊、今與昔的對(duì)比中看出變化。這就是比中尋變，寓動(dòng)態(tài)變化于靜態(tài)事件的報(bào)道中。以2007年8月15日刊發(fā)于《解放軍報(bào)》的一篇題為《“老工程”回“娘家”感受新變化》的文章為例：空軍某部處在開展主題教育中，請(qǐng)3名常年奮戰(zhàn)在國(guó)防工程戰(zhàn)線的老同志回部隊(duì)，與官兵暢敘變化。3名“老工程”連說“沒想到”。一是沒想到陪伴自己工作多年的“老伙計(jì)”（指過去條件有限，工人們使用的半機(jī)械化施工設(shè)備）不見了，如今在控制室操控一堆按鈕就能解決“大問題”；二是沒想到過去10年完成的工作量，現(xiàn)在被安排在1年的計(jì)劃里，人工還大大減少了。這篇新聞跳出發(fā)展寫發(fā)展，抓住施工條件變化的主脈絡(luò)，通過“老工程”口中的沒想到，從工程量和操作方式變化的視角，來表現(xiàn)施工設(shè)備機(jī)械化發(fā)展的成就，可以說將一堆靜態(tài)的施工設(shè)備“寫活了”，把一個(gè)枯燥無味的領(lǐng)域?qū)懙糜醒腥狻?/p>
二是可以從影響事件的客觀因素中找尋變化。有學(xué)者曾說過一句名言：“要想成為第一個(gè)發(fā)現(xiàn)種子出土的人，就要最先注意那第一場(chǎng)春雨?！笔录l(fā)展變化脈絡(luò)的挖掘過程也是如此，通過密切關(guān)注外界出現(xiàn)的新情況、新動(dòng)向、新政策給靜態(tài)事件帶來的新變化，就能實(shí)現(xiàn)“靜”中尋“動(dòng)”。以2007年9月14日《人民日?qǐng)?bào)》一篇題為《高校食堂，吃頓飯要花多少錢？》的報(bào)道為例，高校食堂工作是一個(gè)靜態(tài)事件，如果按照常規(guī)手法報(bào)道此事，只是一篇很普通的常規(guī)事件新聞。但作者敏銳地捕捉到“2006年下半年我國(guó)農(nóng)副產(chǎn)品價(jià)格上漲”這條信息，借這一政策變化寫大學(xué)食堂工作，使得一個(gè)常規(guī)性的靜態(tài)事件“靜”中有“動(dòng)”了，大大增強(qiáng)了對(duì)讀者的吸引力。
三是抓住細(xì)節(jié)之變。以會(huì)議報(bào)道為例，會(huì)議報(bào)道于諸多記者而言，是一種常規(guī)常態(tài)的報(bào)道。長(zhǎng)期以來，會(huì)議報(bào)道已經(jīng)形成了一種固有的模式套路，如何創(chuàng)新會(huì)議報(bào)道，打破“領(lǐng)導(dǎo)出席+講話精神+會(huì)議背景”的“老模式”，是廣大新聞工作者一直苦苦思索和研究的話題。2018年某市召開經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議，一家省內(nèi)媒體抓住“企業(yè)家坐中間，市委領(lǐng)導(dǎo)坐兩邊”這一細(xì)節(jié)變化，從“親民”的角度跳出會(huì)議寫會(huì)議的報(bào)道在眾多省內(nèi)媒體中脫穎而出，頗受讀者好評(píng)?？梢?，在不變中尋求變化，可為新聞寫作打開思路。
三、以靜見動(dòng)，化靜為動(dòng)
眾多新聞工作者認(rèn)為，新聞寫作要多寫動(dòng)態(tài)事物，這是毫無疑義的，因?yàn)樾侣剬憚?dòng)，是把新聞寫活的基礎(chǔ)。但辯證唯物論告訴我們，新聞寫作要完全地寫動(dòng)、絕對(duì)地寫動(dòng)，不僅是不可能的，效果也不見得很好。反過來在寫動(dòng)的時(shí)候適當(dāng)?shù)貙戩o，動(dòng)靜相濟(jì)，不僅可以使動(dòng)態(tài)事物更顯其動(dòng)，還可以使靜態(tài)事物本身也具有一種動(dòng)態(tài)，這就叫以靜見動(dòng)，化靜為動(dòng)。這樣取得的文章動(dòng)勢(shì)更加強(qiáng)烈、更加豐富。
新聞寫作中需要以靜見動(dòng)的地方很多，總的來看，主要有以下幾種：
一是努力再現(xiàn)新聞的原有狀態(tài)。新聞事件的每一階段動(dòng)態(tài)我們不可能全部親眼所見，所以就只有選擇能得到動(dòng)態(tài)效果的靜物來寫，努力再現(xiàn)事物的原有動(dòng)態(tài)。比如，1979年，一名新華社記者在“邊境作戰(zhàn)”某處戰(zhàn)場(chǎng)采寫前線戰(zhàn)況時(shí)，除了描寫現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和人，還著重描寫了很多戰(zhàn)后戰(zhàn)場(chǎng)的靜物，“滾滾濃煙久久不散、稀碎的鋼盔下是一個(gè)被擊斃的敵指揮官、敵軍隱蔽在山洞里的火力點(diǎn)也盡數(shù)坍塌”，由于這一切靜止的事物都是激戰(zhàn)留下的殘余，讓讀者仿佛看到了兩軍激戰(zhàn)，敵軍倉(cāng)皇敗逃的畫面。
二是間接反映事物動(dòng)態(tài)具有的常規(guī)性。有些事物的動(dòng)態(tài)具有常規(guī)性，這時(shí)候直接去寫不如間接去寫，可以使動(dòng)態(tài)更富有彈性。以1987年《體育報(bào)》一篇報(bào)道我國(guó)三級(jí)跳遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)員鄒振先參加世界跳遠(yuǎn)錦標(biāo)賽打破世界紀(jì)錄的新聞為例：《鄒振先驚人的一跳》，大多數(shù)讀者看到類似標(biāo)題，都會(huì)習(xí)慣性預(yù)想到文章的主要內(nèi)容應(yīng)該會(huì)著重描寫鄒振先跳遠(yuǎn)的動(dòng)作。但記者卻打破常規(guī)，不直接去寫“驚人一跳”的動(dòng)作，而是“虛晃一槍”，從分?jǐn)?shù)顯示牌來寫。
“‘嗶……’看臺(tái)上觀眾的視線隨著哨音轉(zhuǎn)向字?jǐn)?shù)顯示屏，上面顯示著中國(guó)運(yùn)動(dòng)員的成績(jī)：‘17.32米。’一陣?yán)坐Q般的掌聲頓時(shí)響起，鄒振先打破了世界紀(jì)錄！”電子顯示屏上的字?jǐn)?shù)是靜態(tài)事物，在作者的巧妙運(yùn)用下，一個(gè)靜態(tài)的“數(shù)字”把運(yùn)動(dòng)員“驚人的一跳”展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，既寫出了這一跳的“驚人”，又讓讀者仿佛看到了這一跳的精彩瞬間。
三是準(zhǔn)確把握人的心理與行動(dòng)間的動(dòng)與靜的關(guān)系。以靜見動(dòng)對(duì)于表現(xiàn)人物心理動(dòng)態(tài)有著其特殊的作用。人的心理活動(dòng)是復(fù)雜的，當(dāng)人的行為表現(xiàn)激烈時(shí)，思想往往處于靜止?fàn)顟B(tài)；而當(dāng)人的心理劇烈活動(dòng)時(shí)，卻常常表現(xiàn)為形體的高度靜止。準(zhǔn)確把握人的心理與行動(dòng)之間的這種動(dòng)與靜關(guān)系，可以很好地表現(xiàn)出人物豐富的心理思想活動(dòng)。如《三國(guó)演義》第八十五回寫曹丕趁蜀國(guó)劉備去世，劉禪新立的機(jī)會(huì)，用五路大軍夾攻蜀國(guó)。這時(shí)候蜀國(guó)滿朝上下都惶恐不安，唯獨(dú)丞相諸葛亮在府里倚著拐杖，靜靜地在小池邊觀魚。這里寫了一個(gè)靜態(tài)的場(chǎng)景，通過池子里寥寥幾條魚兒不時(shí)游動(dòng)寫出現(xiàn)場(chǎng)的氛圍之靜，但讀者能體味到的，卻是諸葛亮在緊張地忖量著退敵之策。這就是以靜態(tài)描寫間接表現(xiàn)人物心理活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)以靜見動(dòng)的效果。
描繪一個(gè)事件時(shí)要很好的化靜為動(dòng)或化動(dòng)為靜,需要我們?cè)谏钊敫兄幕A(chǔ)上,準(zhǔn)確把握事物內(nèi)部以及事物之間的動(dòng)靜關(guān)系,善于把自己的主觀之情移注到本來不具有人的感情色彩的審美對(duì)象上去。只有這樣,才能從動(dòng)靜的相互關(guān)系上,更好地反映事物的本質(zhì)特點(diǎn),寫出意境優(yōu)美、曲折有致、富有感情色彩的新聞作品，使作品靈氣飛動(dòng),更有藝術(shù)魅力。
（作者單位：解放軍報(bào)社總編室、武警云南總隊(duì)楚雄支隊(duì)）