淺談移動直播中出鏡記者現(xiàn)場報道技巧的掌控
摘 要：全媒體時代，移動直播作為一種新型傳播形式日趨受到重視。本文結(jié)合實踐，在分析移動直播優(yōu)勢、移動直播對出鏡記者要求的同時，對出鏡記者如何做好現(xiàn)場報道提出建議，以期為提高移動直播傳播質(zhì)效提供借鑒參考。
關(guān)鍵詞：移動直播；出鏡記者；現(xiàn)場報道
全媒體時代，移動直播作為一種新型傳播形式日趨受到重視。研究移動直播的優(yōu)勢和出鏡記者要注意的問題，探討提高出鏡記者能力素質(zhì)的方法路徑，成為傳播領(lǐng)域不容回避的一道重要課題。
一、對移動直播優(yōu)勢的分析
移動直播即以出鏡記者作傳播主體，接收終端是小型移動設(shè)備，在網(wǎng)絡(luò)信號系統(tǒng)的作用下，通過直播的形式于新聞現(xiàn)場對所發(fā)生新聞事件給予報道、傳輸、即時反饋等傳播過程的超文本數(shù)字新聞報道。[1]與傳統(tǒng)的新聞直播相比，移動直播有其獨特優(yōu)勢。
一是報道及時，現(xiàn)場感強。新聞報道中移動直播在時效性、現(xiàn)場感等方面與傳統(tǒng)電視直播相比更強，尤其是針對一些突發(fā)性事件的報道，直播記者只要有手機則可即刻趕到事發(fā)現(xiàn)場進行報道，響應(yīng)速度更快。比如，2018年環(huán)佛山綠色騎行活動在佛山舉辦，深圳、佛山、中山、廣州、肇慶等多地自行車騎行愛好者紛紛來到佛山，享受佛山生態(tài)文明發(fā)展成果。佛山珠江傳媒大數(shù)據(jù)科技有限公司融媒體平臺，通過高清視頻直播技術(shù)將此次活動全程呈現(xiàn)給全網(wǎng)受眾，并同步在國內(nèi)數(shù)十家主流平臺進行直播報道，在線觀看人數(shù)達1000萬。又如，2020年江蘇響水“3·21”特大爆炸事故發(fā)生后，某媒體即刻調(diào)派距離事發(fā)地最近的記者趕至現(xiàn)場，4小時后用手機對救援現(xiàn)場進行了長達2個多小時的直播。直播里的大量視頻內(nèi)容成為多家媒體的新聞信源。此外，此次直播中，視頻直播注重聽覺與視覺的調(diào)動，讓觀眾仿佛身處新聞報道事發(fā)現(xiàn)場，為觀眾帶來更直觀的現(xiàn)場體驗感。
二是內(nèi)容親民，題材廣泛。傳統(tǒng)電視直播耗資巨大，一般在重大新聞事件報道時才啟用，所以題材以時政新聞為主。移動直播新聞播出門檻低，題材選擇上更凸顯親民感，來源更廣，可讓該問題得到解決。移動直播作為現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)發(fā)展下的產(chǎn)物，更多地使用互聯(lián)網(wǎng)思維進行思考，媒體對用戶的感受與體驗更關(guān)注，更多地結(jié)合實際情況報道用戶喜歡的新聞內(nèi)容。比如，騰訊新聞客戶端在2016年初移動直播的《一個女孩的車站》，將該女孩在日本北海道邊遠鄉(xiāng)村的生活與學(xué)習(xí)情況進行了現(xiàn)場報道，其中提到因為這名女孩要搭乘新干線上學(xué)，所以鐵道公司暫緩關(guān)閉了這條虧損的線路，將停運時間定于女孩高中畢業(yè)之后。節(jié)目播出后在網(wǎng)絡(luò)上引起了較大關(guān)注。
三是操作便利，成本偏低。傳統(tǒng)電視媒體直播前需開展大量準備工作，所投入的時間、精力與成本較高，而移動直播新聞報道門檻的下降讓出鏡記者僅需帶著移動設(shè)備即可做好現(xiàn)場報道，操作便利，成本相對更低，實現(xiàn)了效率的提升。出鏡記者通常配備一部高像素的手機、一個穩(wěn)定云臺、一臺筆記本電腦就能將所目擊與采訪的現(xiàn)場信息直接反饋給大眾。
二、移動直播給出鏡記者提出了新的更高要求
由于出鏡記者貫穿了移動直播的全過程，對其提出了新的更高要求。
一是要適應(yīng)互動。電視現(xiàn)場報道與移動直播最顯著的區(qū)別在于記者由傳播者作為主體的傳播形式過渡至傳播者和用戶、用戶和用戶互動作為主體的傳播模式。由于互動成為了最大特色，記者只有適應(yīng)互動，才能使直播得以順利進行。
二是要帶給觀眾真實的現(xiàn)場感受。移動直播中出鏡記者進行新聞事件報道后，觀眾以留言、彈幕、送禮物、點贊等途徑對所觀看內(nèi)容提出問題，出鏡記者要以連線的形式及時給予回答，或進行現(xiàn)場拍攝來對所報道內(nèi)容進行補充。簡言之，記者要在第一時間滿足觀眾對現(xiàn)場情況了解的強烈欲望，把一個真實的現(xiàn)場帶給觀眾。
三是讓現(xiàn)場報道更具親和力。在雙向互動的過程中，出鏡記者在回應(yīng)方面要注意把控好情緒，保持語氣親切而又不失專業(yè)，并且需時刻考慮受眾的同步感受，結(jié)合不同事件題材、報道環(huán)境，做出對應(yīng)的情緒反應(yīng)，多使用我聞到了什么、我聽到了什么、我摸到了什么等等，并注意避免自己表情、語言、情緒或著裝和報道環(huán)境形成違和感與疏離感，對受眾情緒進行調(diào)動或刺激，使其可看性得到提高，讓現(xiàn)場報道更具親和力。
四是要注意時間控制。要注意在一個問題得到回應(yīng)后就要及時轉(zhuǎn)移到下一個問題，讓觀眾獲得參與感的同時又始終對直播保持關(guān)注感，增強現(xiàn)場直播報道節(jié)目的互動性與吸引力。
三、對移動直播中出鏡記者做好現(xiàn)場報道的建議
作為移動直播中的出鏡記者，應(yīng)當根據(jù)新媒體環(huán)境下的語言特點，從形式和內(nèi)容上掌握一定的技巧和方式方法。
一是通過聊天式解說，打造真實社交空間。傳統(tǒng)媒體傳播形式是單向的，傳受雙方均有較明確的定位。但現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)移動直播，保證了雙向?qū)崟r互動傳播形式的實現(xiàn)，使手機用戶不但是信息接受者，還是信息反饋者。由于新媒體直播平臺加快了信息傳播速度，拓展了信息覆蓋面，這是現(xiàn)下任何傳播媒介均不能做到的，使得虛擬和真實界限被消除，為觀眾進行了超真實社交空間打造。該模式為出鏡記者現(xiàn)場報道提供了更多可能，出鏡記者此時的角色并非僅屬于單純的信息傳播者，還扮演著新聞發(fā)生現(xiàn)場各種受訪人群的朋友與同伴等角色，因此，在進行新聞報道時，針對現(xiàn)場事件發(fā)生情況，不可以解說員的口吻給予傳播，而是要通過“同伴式”的全新人際傳播進行信息傳遞，在語言表達方面盡可能地采取一對一、點對點模式，多使用“你”的稱呼，而非“你們”，這樣可與觀眾的視聽習(xí)慣更相符，更好地完成和屏幕前觀眾的實時互動，使觀眾獲得更強的代入感，拉近雙方距離。
二是巧抓新聞細節(jié)，增強新聞感染力。在移動直播現(xiàn)場，出鏡記者是新聞現(xiàn)場與觀眾聯(lián)系的紐帶，是代表觀眾深入事發(fā)一線了解現(xiàn)場情況的眼睛與耳朵，故而出鏡記者一定要把新聞現(xiàn)場的真實狀況和所見所聞等簡要清晰地傳達給觀眾。要站在觀眾視角分析、觀察和感知事態(tài)發(fā)展情況，針對觀眾無法看到的細節(jié)進行挖掘，呈現(xiàn)其中易打動人心的、具有傳播價值的細節(jié)場景，做好觀眾的第二雙眼睛，把整個新聞事件發(fā)展過程直觀地反饋給觀眾。如在8.12天津濱海新區(qū)爆炸事故的現(xiàn)場移動直播中，出鏡記者敏銳地捕捉到了當人們都從爆炸點向外逃生時消防員逆行的背影這一細節(jié)，報道一經(jīng)發(fā)出便震撼了無數(shù)人的心靈，不但為觀眾呈現(xiàn)了現(xiàn)場的真實情況，還使人們了解到消防官兵面對責(zé)任與使命的大無畏精神，取得了良好的傳播效果。
三是提高語言表達能力，準確合理描述現(xiàn)場。出鏡記者作為新聞現(xiàn)場事件的報道人員應(yīng)具備準確的語言表達能力，擅長使用個性化語言，且具備足夠的文化修養(yǎng)，能夠在到達現(xiàn)場了解事件的前因后果后，根據(jù)所收集的新聞素材醞釀與組織出簡潔明了的句段，準確地對現(xiàn)場情況進行描述，將信息及時傳遞給受眾，整個過程讓信息得到人性化與具象化的處理，而這也就要求出鏡記者面對紛繁復(fù)雜的現(xiàn)場信息能夠擇優(yōu)而選，篩查出其中最具報道價值，可講明事實以及觀眾非常關(guān)注的新聞信息，厘清報道思路并做到場景再現(xiàn)。
四是學(xué)會靈活應(yīng)對，沉著理性完成新聞事態(tài)報道。在移動直播現(xiàn)場隨時都可能會出現(xiàn)各種突發(fā)情況，而這些無法預(yù)知情況的到來可能會使原本的報道計劃受到影響，這就要求出鏡不可固化于預(yù)設(shè)狀態(tài)里。要盡可能多地收集相關(guān)資料，結(jié)合事件現(xiàn)場的具體情況以及最新變化，靈活應(yīng)對突發(fā)事件，并及時做到報道節(jié)奏、重點以及方式的靈活轉(zhuǎn)化，沉著理性完成新聞事態(tài)報道。
注 釋：
[1]倪菲.《出鏡記者現(xiàn)場報道的方法和技巧》，[J].西部廣播電視，2019（10）：166.
（作者系河南廣播電視臺一級播音員）