舍生忘死：記錄永恒的戰(zhàn)地影像 ——淺析張崇岫戰(zhàn)地新聞攝影實踐對新時代軍事記者的啟示
摘 要：在朝鮮戰(zhàn)場上，張崇岫作為戰(zhàn)地記者，身處戰(zhàn)爭火線前沿，拍攝了許多優(yōu)秀作品，留下了大量具有很高史料價值的戰(zhàn)地影像。本文通過分析張崇岫戰(zhàn)地攝影作品產(chǎn)生的過程，探討其戰(zhàn)地新聞攝影實踐對新時代軍事記者的啟示。
關(guān)鍵詞：張崇岫；戰(zhàn)地新聞攝影；啟示作用
抗美援朝戰(zhàn)爭時期，中國人民志愿軍與強敵英勇斗爭，無數(shù)革命先烈的英雄事跡成為我黨我軍寶貴的精神財富。在那場血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭中，同樣有這樣一群人，他們深入前線、以筆為槍、不畏艱苦、不怕犧牲，用忠誠和信仰踐行著戰(zhàn)地記者的職責(zé)，記錄了一個個寶貴的歷史瞬間，鼓舞著全國人民抗美援朝、保家衛(wèi)國的士氣和斗志。
張崇岫就是其中一員。張崇岫1929年10月出生于安徽，參加過解放戰(zhàn)爭中的淮海戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役，抗美援朝戰(zhàn)爭中的長津湖戰(zhàn)役、第五次戰(zhàn)役、上甘嶺戰(zhàn)役。張崇岫1948年被分配到新華社九兵團分社從事攝影工作。抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)后，張崇岫加入志愿軍入朝參戰(zhàn)，擔(dān)任九兵團政治部宣傳部攝影組組長，帶著20多名記者跟隨部隊沖鋒在一線，拍攝了大量的戰(zhàn)地攝影作品。這些作品中，既有志愿軍將士雪地行軍、爬冰臥雪的艱苦場景，又有志愿軍戰(zhàn)士奮不顧身、沖鋒殺敵的激戰(zhàn)場面；既有中美軍隊之間的激烈對攻，又有中朝軍隊的并肩作戰(zhàn)，內(nèi)容豐富，震撼心靈。分析其戰(zhàn)地攝影作品產(chǎn)生的過程，對新時代軍事記者有著重要啟示作用。
一、新時代軍事記者要著力抓好自身戰(zhàn)斗精神培育
關(guān)于抗美援朝戰(zhàn)爭的影像，我們比較熟悉的有黎民（黎明）拍攝于1951年的《跨過鴨綠江》和呂厚民在1958年的代表作《歡送志愿軍歸國》，而拍攝殘酷戰(zhàn)爭場面的并不多見。張崇岫在2021年向安徽省檔案館捐贈的80件珍藏攝影作品中，以反映第二次戰(zhàn)役新興里戰(zhàn)斗、長津湖戰(zhàn)役、小高嶺戰(zhàn)斗、第五次戰(zhàn)役江口洞戰(zhàn)斗、強渡昭陽江等戰(zhàn)役戰(zhàn)斗居多，尤其是“鏖戰(zhàn)長津湖”向我們真實展示了抗美援朝戰(zhàn)爭中的艱苦與慘烈。
“與別的戰(zhàn)地攝影師不同，我首先是個拿槍沖鋒的戰(zhàn)士，然后才是一個影像記錄者。”張崇岫回憶道，當(dāng)時有很多戰(zhàn)地記者是從照相館直接應(yīng)征到前線的，而他在1942年就參加了新四軍，到朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)時，已經(jīng)是一名政治上成熟、戰(zhàn)斗技能熟練的戰(zhàn)士，在部隊的經(jīng)歷使他和官兵較好地融入到一起。他熟悉戰(zhàn)場環(huán)境，具有基本的戰(zhàn)斗經(jīng)驗，知道哪些地方可以走、哪些地方不能走，這些都為他更加自如地開展戰(zhàn)地拍攝打下了堅實的基礎(chǔ)。
張崇岫的勇敢，不僅體現(xiàn)在攝影作品上，也融入戰(zhàn)斗中。他回憶在長津湖作戰(zhàn)的場景，在零下三四十?dāng)z氏度的冰天雪地里，用凍得半僵的手指設(shè)置相機參數(shù)，和戰(zhàn)士們一道沖鋒，用2部相機、3卷膠卷，記錄下志愿軍戰(zhàn)士們?nèi)虄霭ゐI、在沒膝的雪地里行軍的畫面，記錄下志愿軍戰(zhàn)士們趁著夜色趕到預(yù)定作戰(zhàn)點、在雪地俯臥埋伏的場景。為此，他還創(chuàng)作了一首打油詩：“大戰(zhàn)長津湖，人墻堵戰(zhàn)火，激戰(zhàn)九晝夜，美走滑鐵盧。將軍一聲呼，戰(zhàn)士忘了苦，一人一土豆，追到海盡頭?！?/p>
通過張崇岫的戰(zhàn)地攝影作品，可以感受到當(dāng)年志愿軍戰(zhàn)士旺盛的革命斗志和政治熱情。我軍歷來重視戰(zhàn)時宣傳工作，戰(zhàn)地記者和戰(zhàn)士一樣，要同樣具備能吃苦、敢沖鋒的戰(zhàn)斗精神，以及必要的戰(zhàn)場經(jīng)驗，其專業(yè)素質(zhì)不僅體現(xiàn)在記者職業(yè)本能，還要具備強大的應(yīng)變和適應(yīng)能力，只有通過親身經(jīng)歷和磨煉摔打，才能成就生動真實的作品。
這啟示我們，新時代軍事記者要著力抓好自身戰(zhàn)斗精神的培育。要突出信仰、主義、理想、軍魂、氣節(jié)等核心內(nèi)容，扎實抓好馬克思主義戰(zhàn)爭觀、愛國主義、革命英雄主義教育，大力弘揚“兩不怕”精神、“老西藏精神”等革命精神，樹立正確的生死觀、苦樂觀、得失觀，著力解決好“為誰打仗、為何而戰(zhàn)”的根本問題。
二、新時代軍事記者要始終保持激情與力量
在抗美援朝戰(zhàn)爭中，張崇岫數(shù)次只身一人前往一線戰(zhàn)場，拍攝了大量來自戰(zhàn)場的珍貴影像資料，記錄了諸多抗美援朝前線和后方的真實細(xì)節(jié)。據(jù)他回憶，每一次鎂光燈的閃爍都是冒險，子彈隨時可能循著亮光打過來。在戰(zhàn)斗時，張崇岫要急行軍、要埋伏、要沖鋒陷陣，要在這些行動的間隙按下快門。張崇岫拍攝《涉江追擊敵人》時，他與部隊一道強渡昭陽江，“迫擊炮直接打到水面上，犧牲的同志就漂在身邊。”
張崇岫說：“搞攝影，一定要膽子大，我的膽子就很大，哪里響槍，我就往哪湊。”作為一名戰(zhàn)地記者，盡管充滿危險、困難重重，但新聞的真實性和時效性要求我們不僅要親臨一線，還要時刻保持激情與力量，用最客觀的報道還原最真實的場景。在張崇岫的攝影集里，有一張美軍士兵從坦克中爬出來投降的照片，那是當(dāng)時在美軍部隊撤退的混亂中拍下的，他還記得：“子彈、炮彈都沒?！也幌氯ヅ?，那就抓不到這個場景了?！?/p>
張崇岫還回憶道，在戰(zhàn)場拍照的時候，敵我隊伍很近，經(jīng)常糾纏在一起。聞著濃重的硝煙味，耳邊響著槍聲、爆炸聲，還有戰(zhàn)士們沖鋒時的喘息聲和急促的 “繳槍不殺”的喊聲，他一邊摁動快門，一邊躲子彈?！拔乙恢毕嘈?，只要注意點，子彈是能躲得開的，當(dāng)然運氣也要好。”
張崇岫在朝鮮戰(zhàn)場的拍攝經(jīng)歷告訴我們，軍事記者只有深入實際、身處一線，了解最真實的情況，始終飽含激情與力量，才能拍出最生動、觸動心靈的作品。著名的戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕說的“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近”，就是這個道理。
三、新時代軍事記者要將軍事新聞事業(yè)融入家國命運之中
張崇岫隨軍入朝作戰(zhàn)期間，用一部相機和為數(shù)不多的膠卷，在槍林彈雨中拍攝了2000多張珍貴照片。那個時候膠卷稀少珍貴，“誰去抗美援朝，都是歷史機遇?！睆埑玑墩f，如果不是他去，也會有別人去，因為他身為戰(zhàn)地記者，既然去了前線，那么就一定要想辦法拍好照片?！拔覀冞@些活著的人，尤其是我這樣的攝影記者，不好好拍照片，不好好戰(zhàn)斗，怎么對得起那些死去的戰(zhàn)友?！彼沁@樣說的，也是這樣做的。他從不打無準(zhǔn)備之仗，在拍攝前，他常常精心地進行構(gòu)思，也愿意為拍到一張好照片去付出一切。
1952年11月，中國第一套志愿軍郵票《中國人民志愿軍出國作戰(zhàn)二周年紀(jì)念》發(fā)行，全套郵票共計四枚。其中，第三枚《涉江追擊敵人》、第四枚《勝利會師》的畫面均采自張崇岫的攝影作品。
《勝利會師》也是張崇岫在抗美援朝戰(zhàn)爭中拍攝的經(jīng)典之作。他透露，這張照片就是經(jīng)過提前“精心構(gòu)思”的。照片拍攝于1950年冬天，由于長津湖戰(zhàn)斗的勝利，志愿軍第二十軍五十九師先頭部隊在咸興港與前來的朝鮮人民軍戰(zhàn)士在港內(nèi)勝利會師。為了拍下這一鏡頭，張崇岫獨自一人，冒險在雪地里徒步四五十公里，才到達(dá)咸興港，追上了先頭部隊，最終記錄下這經(jīng)典的一幕?！扒胺铰飞嫌惺裁次ｋU，我也不知道，當(dāng)時也算是抱著‘有去無回的心’去的?！?/p>
由此可見，戰(zhàn)地采訪如同打仗，戰(zhàn)地記者不能打無準(zhǔn)備之仗，只有時刻“準(zhǔn)備著”，才能在關(guān)鍵時刻書寫時代華章。在戰(zhàn)爭年代，如何用珍貴的膠卷記錄下最能反映真實歷史的畫面，張崇岫為此下了大量功夫?！坝涗涍@些場景，為歷史留下見證，擷取光影片段，這是當(dāng)時社會、時代、組織、上級和攝影這個行當(dāng)交給我的責(zé)任。我就是一個簡單的攝影人，一個為人民、為社會、為國家服務(wù)的攝影人?！边@是他對自己的評價。這啟示我們，新時代軍事記者，除了具備過硬的綜合素養(yǎng)，還要抱有濃濃的家國情懷，始終以時刻“準(zhǔn)備著”的戰(zhàn)斗姿態(tài)，將軍事新聞事業(yè)融入家國命運之中，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興盡一份我們應(yīng)盡的責(zé)任。
（作者單位：國防大學(xué)政治學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華