短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三種主要形態(tài)

■王玉玊

2021年之前，業(yè)界與學(xué)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)的主流認(rèn)知還是40萬字到數(shù)百萬字的長(zhǎng)篇/超長(zhǎng)篇類型文學(xué)，對(duì)短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化前景并不看好。直到2021年，知識(shí)社區(qū)知乎的故事版塊“鹽選故事”出現(xiàn)明顯的收入增長(zhǎng)，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)可行性才真正得到認(rèn)可。到了2022年，不少以短篇為特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)開始入場(chǎng)，短篇成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一個(gè)新的風(fēng)口。

與微短劇興起幾乎同期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短篇寫作也發(fā)展起來，體現(xiàn)出整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容行業(yè)向短內(nèi)容轉(zhuǎn)向的整體趨勢(shì)。相比于長(zhǎng)篇網(wǎng)文，二三十萬字的小長(zhǎng)篇與十萬字以下的中短篇能夠有效滿足讀者碎片化時(shí)間的閱讀需求，以更快的節(jié)奏、更密集的情節(jié)轉(zhuǎn)折，在短時(shí)間內(nèi)帶來更強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。

盡管統(tǒng)稱為短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但細(xì)究起來這些創(chuàng)作大致可以分為三類：“故事”“小說”“段子”。“故事”創(chuàng)作的代表性平臺(tái)是知乎“鹽選故事”，其基本特征是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)期積累的類型文創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以高度凝練的類型設(shè)定、敘事框架、情節(jié)橋段結(jié)構(gòu)故事，精準(zhǔn)直擊讀者情緒；“小說”創(chuàng)作的代表性平臺(tái)是豆瓣閱讀，這里發(fā)表的短篇小說在一定程度上借鑒了純文學(xué)的敘事技法，在內(nèi)容本身的精彩之外，注重?cái)⑹鰧用娴那叟c巧妙；在這些商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)之外，實(shí)際上短篇幅的網(wǎng)文，乃至于幾百字的微小說創(chuàng)作大量存在于微博等社交媒體和論壇中，完全出于個(gè)人興趣的自發(fā)業(yè)余創(chuàng)作占其中絕大多數(shù)，而只包含核心“腦洞”的碎片化的“段子”“大綱文”是這些創(chuàng)作的重要形態(tài)。事實(shí)上，大規(guī)模的自發(fā)創(chuàng)作是短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向商業(yè)化的基礎(chǔ)與前提。

“故事”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化高度成熟后的精練寫作

相比于豆瓣閱讀、腦洞故事板、每天讀點(diǎn)故事等短篇網(wǎng)文平臺(tái)，2019年才誕生的知乎“鹽選故事”起步較晚，卻能在2021年、2022年率先發(fā)力，走出可行的商業(yè)化路線，或許與其對(duì)自身的定位有關(guān)。

“鹽選故事”對(duì)自己的定位始終不是“小說”，而是“故事”，這就是說，相比于文學(xué)的形式，“鹽選故事”更注重情節(jié)與情緒。它們沿用了長(zhǎng)篇網(wǎng)文通行的單一視角或全知視角單線敘事，盡可能降低敘事形式本身的存在感，讓讀者以一種最自然的狀態(tài)進(jìn)入情節(jié)內(nèi)容，與角色共情。而這樣的短篇故事創(chuàng)作之所以能夠成立，必要前提便是長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化寫作已經(jīng)高度成熟。

類型化寫作是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)突出特征，在二十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，涌現(xiàn)出奇幻、修仙等一系列題材類型。反類型創(chuàng)作與快速的類型迭代始終是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史的重要脈絡(luò)。在這一過程中，一個(gè)類型的核心爽點(diǎn)、最經(jīng)典的情節(jié)橋段、常見人設(shè)與人物關(guān)系等都被逐漸總結(jié)提煉出來，為作者和讀者所熟知。正是在這一前提下，完全省略說明與鋪墊，只圍繞核心爽點(diǎn)與關(guān)鍵情節(jié)展開的短篇故事創(chuàng)作才有可能成立，正是因?yàn)轭愋蛣?chuàng)作充分成熟、充分自覺，快節(jié)奏、高密度、無閑筆的“鹽選故事”才能被大規(guī)模生產(chǎn)出來。比如，“鹽選故事”第一篇真正的破圈之作是《宮墻柳》。作品以動(dòng)人的方式揭破了宮廷小說中那種封閉而嚴(yán)酷的后宮斗爭(zhēng)的殘忍和無意義，贏得了眾多讀者的喜愛，而《宮墻柳》之所以可以做到這一點(diǎn)，恰恰是因?yàn)椤逗髮m·甄嬛傳》等此前的長(zhǎng)篇小說在這個(gè)題材上已經(jīng)飽和，若不基于此前對(duì)此類型小說的理解，《宮墻柳》是很難引發(fā)共鳴的。

可以說，“鹽選故事”是高度精練的類型化寫作，擷取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化創(chuàng)作的成果，并深刻參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型迭代的進(jìn)程之中。這一定位保障了“鹽選故事”有海量的前文本可供使用，也更容易找到行之有效的敘事策略。由于讀者已經(jīng)對(duì)相關(guān)類型的基本設(shè)定、情節(jié)走向非常熟悉，所以這類短篇故事的成功關(guān)鍵往往在于對(duì)讀者情緒點(diǎn)的精準(zhǔn)判斷。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)是一種基于用戶情緒需求的創(chuàng)作，短篇故事就是要找到這種情緒模式中最強(qiáng)烈、最深切的焦慮與渴望，再借助類型素材將之精準(zhǔn)呈現(xiàn)為人物狀態(tài)與情節(jié)發(fā)展。它或許很難達(dá)到長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的成就高度，但切實(shí)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體創(chuàng)作生態(tài)的有益參與者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型迭代創(chuàng)新的有力推動(dòng)者。

“小說”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)、紙媒文學(xué)傳統(tǒng)、影視改編相融合的交疊寫作

如果說“鹽選故事”的主流作品形態(tài)是十萬字以下的短篇故事，那么豆瓣閱讀的主流作品形態(tài)則是二三十萬字的中長(zhǎng)篇小說。由于超長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大擴(kuò)展了小說的篇幅和容量，所以豆瓣閱讀的作品依然可以歸入短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的范疇。

豆瓣網(wǎng)自創(chuàng)立之初就是文藝青年、文學(xué)電影愛好者的聚集地，因而相比于其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，這里的讀者有更多閱讀紙媒通俗文學(xué)和純文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，他們會(huì)沿用純文學(xué)的創(chuàng)作技巧和審美偏好要求作品的篇章結(jié)構(gòu)與語言表現(xiàn)力。因而該平臺(tái)的作品常常表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)與紙媒文學(xué)傳統(tǒng)的融合狀態(tài)，依然使用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所提供的類型創(chuàng)作素材，但與此同時(shí)更強(qiáng)調(diào)情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整精巧和敘述語言的凝練與風(fēng)格化，這幾乎是豆瓣閱讀獨(dú)有的作品形態(tài)。

豆瓣小說最有特色的兩個(gè)類型是反映女性職場(chǎng)與情感生活的都市言情小說和帶有社會(huì)派特征的懸疑小說。前者如柳翠虎的《裝腔啟示錄》，包含著對(duì)于當(dāng)代都市職場(chǎng)女性生活經(jīng)驗(yàn)的紀(jì)實(shí)性表達(dá)，同時(shí)擁有現(xiàn)實(shí)批判與人性思考的維度；后者如桑文鶴的《白馬與天涯》，在風(fēng)格上與雙雪濤的《平原上的摩西》略有相似之處，以精致的結(jié)構(gòu)將眾多人物各自的敘事線索交織在一起，在冷靜而沉穩(wěn)的敘事中將懸念抽絲剝繭，當(dāng)故事中這一連串橫跨20余年的案件真相漸漸浮出水面，作品所聚焦的社會(huì)主題也變得明晰——種種以愛為名的扭曲的親子關(guān)系成為一切悲劇的源頭。兩部作品都有現(xiàn)實(shí)主義筆法，以及比較明確的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，體現(xiàn)出純文學(xué)傳統(tǒng)的影響，也顯示出以幻想文學(xué)見長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著現(xiàn)實(shí)復(fù)歸的重要趨向。

影響豆瓣閱讀作品形態(tài)的另一個(gè)重要因素是影視改編。相比于上百萬字的超長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說，短篇網(wǎng)文的體量實(shí)際上更適合影視改編。由《洗鉛華》改編成的電視劇《為有暗香來》、由《裝腔啟示錄》改編成的同名電視劇和由《情人》改編成的電視劇《春色寄情人》，都是此類改編的成功案例。相較而言，豆瓣閱讀在影視改編方面發(fā)力更早，也更加成熟，潛力作品會(huì)以影視改編為導(dǎo)向進(jìn)行創(chuàng)作。因而這個(gè)平臺(tái)上的作品總是處于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型傳統(tǒng)、紙媒文學(xué)傳統(tǒng)和影視改編定向作品的交疊地帶，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)中具有獨(dú)特的生態(tài)位置，也有著孕育出聯(lián)通網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與紙媒文學(xué)傳統(tǒng)的精品之作的潛力。

“段子”：以有趣為宗旨、反套路的自發(fā)寫作

盡管長(zhǎng)期缺乏成熟的商業(yè)模式，但實(shí)際上短篇幅的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生起便始終大量存在。這些短篇?jiǎng)?chuàng)作以“段子”“大綱文”等形式大量存在于微博、貼吧、論壇等社交媒體平臺(tái)。相比于商業(yè)網(wǎng)站連載的長(zhǎng)篇作品，這類碎片化的創(chuàng)作難度較低，也無須承擔(dān)創(chuàng)收壓力，大量故事愛好者們以這樣的方式自由揮灑自己的熱愛與創(chuàng)造力。這些作品的字?jǐn)?shù)大多在一二百字左右，往往只精練描述一個(gè)“?！被蛘摺澳X洞”，既可以成為他人的創(chuàng)作靈感，也可以被視為微小說或者“微故事”。也有不少完整、成熟，頗具可讀性與文學(xué)性的作品在這些平臺(tái)誕生，例如《動(dòng)物園規(guī)則怪談》曾入選《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年選（2020-2021）》。

與“鹽選故事”類似，這些社交媒體平臺(tái)的原創(chuàng)“短篇”網(wǎng)文創(chuàng)作也是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)乃至全球流行文藝所提供的類型要素?cái)?shù)據(jù)庫(kù)，是類型創(chuàng)作高度成熟期的產(chǎn)物。區(qū)別在于，“鹽選故事”等創(chuàng)作平臺(tái)的作品更重視“情緒”，而社交媒體上的自發(fā)創(chuàng)作，特別是受二次元文化影響較深的創(chuàng)作往往更重視“腦洞”，即出人意料的人設(shè)與世界設(shè)定，不走尋常路的情節(jié)突轉(zhuǎn)，以有趣為宗旨的反套路創(chuàng)作。“腦洞”是想象力馳騁的疆場(chǎng)，“腦洞大開”的社交媒體自發(fā)創(chuàng)作為商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供源源不斷的靈感，也是各式各樣的文學(xué)實(shí)驗(yàn)、文體創(chuàng)造的發(fā)生場(chǎng)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)發(fā)展的重要活力之源。

短篇網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作由來已久，而其商業(yè)化模式則剛剛初具規(guī)模。這種商業(yè)化路徑一方面包括面向下沉市場(chǎng)的、主打情感共鳴的成熟類型化敘事，另一方面也包括引入純文學(xué)與影視資源的現(xiàn)實(shí)題材復(fù)歸，這無疑進(jìn)一步豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，也為更多讀者進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域提供了契機(jī)。

在互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)整體趨“短”的時(shí)代風(fēng)潮下，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑迎來了它的發(fā)展機(jī)遇，但與此同時(shí)，我們也該警惕，在視聽媒介占據(jù)主導(dǎo)、傳統(tǒng)文學(xué)邊緣化的今天，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不該成為短視頻、微短劇的文字版，不該成為影視劇的副文本，不該止步于純粹的情緒宣泄或故弄玄虛。短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍應(yīng)不斷探索它區(qū)別于長(zhǎng)篇網(wǎng)文和其他敘事作品體裁的優(yōu)勢(shì)與特長(zhǎng)，尋找能夠反映時(shí)代風(fēng)貌的新故事、新寫法、新風(fēng)格與新的文學(xué)性意涵。獨(dú)立性與藝術(shù)價(jià)值，才是短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的真正力量源泉。

（作者王玉玊系中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克毖芯繂T）